Académica · 2021
Aurelio Arturo y la poesía colombiana del siglo XX : espacio y subjetividad en el contexto de la modernidad tardía / Juan Pablo Pino-Posada
El propósito del presente estudio es hacer un seguimiento de la lírica de Aurelio Arturo a partir de la pregunta por el modo en que los poemas articulan las experiencias del espacio y de la subjetividad dentro del contexto de los problemas que caracterizan la modernidad tardía... Pues bien, en el presente estudio interesa situar la respuesta de Aurelio Arturo a la crisis tardomoderna de la subjetividad y del lenguaje en el horizonte histórico-literario abierto por el cuestionamiento reflexivo de la identidad artística. La representación de la subjetividad, la representación del espacio y el contexto tardomoderno son, pues, los tres lentes con los cuales se observa aquí la lírica de Aurelio Arturo. De acuerdo con ello, el presente estudio antepone el análisis textual propiamente dicho el desarrollo teórico correspondiente a esos tres elementos. Con dicha distribución se organiza cada una de las tres partes en que se divide el libro, y que, a su turno, refleja la estructura de la obra arturiana
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Contenido
- Introducciónp. 15
- Aurelio Arturop. 15
- analítico del presente estudiop. 20
- Recepción críticap. 32
- poemas de juventud (1927-1930)p. 45
- Introducciónp. 15
- El espacio (I)p. 49
- El espacio del mundo narrado como categoría de análisisp. 49
- El campo, la ciudad, el mar: el espacio exteriorp. 51
- La subjetividad (I)p. 53
- Las instancias de mediaciónp. 53
- La subjetividad colectivap. 54
- americanismop. 59
- La modernización en los años veintep. 59
- La tierra y el arte americanosp. 63
- Rafael Maya y el paraje ameno (locus amoenus)p. 66
- José Eustasio Rivera y la selvap. 70
- Análisis del poema “Ésta es la tierra” (1929)p. 73
- Estructurap. 75
- El cronotopo idílicop. 76
- Tiempo cíclico y tiempo históricop. 77
- El campo y la ciudadp. 79
- La individualización como acontecimientop. 81
- La deixis: aquíp. 82
- de la época de Morada al sur (1931-1963)p. 85
- Introducciónp. 15
- El espacio (II)p. 89
- El espacio vividop. 89
- El espacio imaginadop. 93
- El espacio metafóricop. 95
- Pertinencia para el análisisp. 97
- La subjetividad (II)p. 101
- La subjetividad líricap. 101
- La interioridad como el inconscientep. 104
- El yo y el tú líricosp. 107
- diferenciación, autonomíap. 111
- El ethos introspectivop. 111
- Diferenciación y autonomía en la República Liberalp. 114
- La autonomía literaria en los años cuarenta y Piedra y Cielop. 117
- Características del piedracielismop. 120
- y el hablantep. 124
- El grupo en torno a la revista Mito y la autonomíap. 131
- Jorge Gaitán Durán: la búsqueda de la eficaciap. 133
- La infancia y el espacio densop. 143
- El concepto de arquetipop. 143
- El arquetipo del niño y el motivo del niño artistap. 145
- Análisis del poema “Canción del ayer” (1932)p. 147
- Estructura y acontecimiento del poema: las palabras a Estebanp. 148
- mis hermanos”p. 149
- El hermano muerto, la conciencia de la muertep. 151
- El salón como espacio densop. 153
- El motivo de la casa natal y de la infanciap. 155
- Los poemas de amor y el espacio profundop. 159
- El arquetipo de la madre y la simbología del interiorp. 159
- “Interludio” (1940): la profundidad del yo líricop. 162
- La continuidad de la escuchap. 163
- La distancia de la escuchap. 164
- La profundización de la escuchap. 165
- del tú líricop. 167
- Estructura del poema: dos tipos de estrofasp. 168
- Las estrofas equivalentes: el descenso de la nochep. 168
- Las estrofas restantes: el ascenso de la vozp. 170
- “Canción de amor y soledad” (1931): el espacio profundop. 172
- El símil, el dátil y el corazónp. 173
- El guion: la especificación del cantop. 175
- El acontecimiento: la escucha y las cenizasp. 176
- La inspiración eróticap. 177
- Pertinencia lírica del espacio vividop. 178
- El espacio extensop. 181
- El arquetipo del héroe y el espacio extensop. 181
- El cronotopo del caminop. 184
- Análisis del poema “Rapsodia de Saulo” (1933)p. 185
- El título: sentido de la rapsodiap. 187
- Saulo y el yo líricop. 187
- El sur y el cantop. 188
- Emergencia de la subjetividad y significado del acontecimientop. 190
- La morada al sur y el espacio míticop. 193
- El arquetipo del sí mismo y el proceso de individuaciónp. 194
- Relato míticop. 197
- El espacio míticop. 199
- “Morada al sur” (1)p. 201
- Estructurap. 75
- La cosmogoníap. 202
- El entretejimiento de los elementosp. 204
- “Morada al sur” (2)p. 206
- Estructurap. 75
- El motivo del ascenso a la montañap. 207
- El espacio sagradop. 209
- Autorreferencialidadp. 210
- “Morada al sur” (3)p. 213
- Estructurap. 75
- El contexto de la numinosidad del umbralp. 213
- La isotopía del paso del tiempo y la crisis vitalp. 214
- El canto y la subjetividad líricap. 216
- “Morada al sur” (4)p. 217
- Estructurap. 75
- La muertep. 218
- La partida de la moradap. 221
- “Morada al sur” (5)p. 222
- Estructurap. 75
- El renacimientop. 223
- los poemas tardíos (1963-1974)p. 231
- Introducciónp. 15
- La subjetividad (III)p. 235
- El poeta visionario y el profetap. 235
- Arte visionario, arte psicológicop. 236
- violencia, urbanizaciónp. 241
- Ausencia de ética secularp. 241
- El crecimiento de las ciudadesp. 242
- El Nadaísmop. 243
- Jaime Jaramillo Escobar y la profecía humorística y popularp. 248
- José Manuel Arango y el poeta transeúntep. 257
- y “Sequía” (1970)p. 269
- “Canción de hadas” (1963): el silencio secularp. 270
- Estructura del poema, isotopías, guionp. 271
- Las hadas y el silenciop. 273
- El desencantamiento del mundop. 274
- El acontecimiento: la existencia de la canciónp. 276
- “Sequía” (1970): el vaticinio inciertop. 277
- El hablante, ¿sediento?p. 278
- El poeta visionariop. 281
- La sequía y las visionesp. 283
- La palabra húmedap. 287
- El espacio (III)p. 291
- Consideraciones finalesp. 301
- Apéndicep. 309
- Héctor Rojas Herazo (1921-2002)p. 309
- Andrés Holguín (1918-1989)p. 312
- Álvaro Mutis (1923-2013)p. 315
- Referenciasp. 319
- Índice de poemas citadosp. 345
- Índice onomásticop. 347
Palabras clave
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