Ciencia Política · 2024
Débora Arango y sus pinceladas de memoria. Análisis del discurso de las pinturas de Débora Arango en la época de La Violencia – Colombia
Solo ficha. El repositorio marca este trabajo como «De acuerdo con la naturaleza del uso concedido, la presente licencia parcial se otorga a título gratuito por el máximo tiempo legal colombiano, con el propósito de que en dicho lapso mi (nuestra) obra sea explotada en las condiciones aquí estipuladas y para los fines indicados, respetando siempre la titularidad de los derechos patrimoniales y morales correspondientes, de acuerdo con los usos honrados, de manera proporcional y justificada a la finalidad perseguida, sin ánimo de lucro ni de comercialización. De manera complementaria, garantizo (garantizamos) en mi (nuestra) calidad de estudiante (s) y por ende autor (es) exclusivo (s), que la Tesis o Trabajo de Grado en cuestión, es producto de mi (nuestra) plena autoría, de mi (nuestro) esfuerzo personal intelectual, como consecuencia de mi (nuestra) creación original particular y, por tanto, soy (somos) el (los) único (s) titular (es) de la misma. Además, aseguro (aseguramos) que no contiene citas, ni transcripciones de otras obras protegidas, por fuera de los límites autorizados por la ley, según los usos honrados, y en proporción a los fines previstos; ni tampoco contempla declaraciones difamatorias contra terceros; respetando el derecho a la imagen, intimidad, buen nombre y demás derechos constitucionales. Adicionalmente, manifiesto (manifestamos) que no se incluyeron expresiones contrarias al orden público ni a las buenas costumbres. En consecuencia, la responsabilidad directa en la elaboración, presentación, investigación y, en general, contenidos de la Tesis o Trabajo de Grado es de mí (nuestro) competencia exclusiva, eximiendo de toda responsabilidad a la Pontifica Universidad Javeriana por tales aspectos. Sin perjuicio de los usos y atribuciones otorgadas en virtud de este documento, continuaré (continuaremos) conservando los correspondientes derechos patrimoniales sin modificación o restricción alguna, puesto que, de acuerdo con la legislación colombiana aplicable, el presente es un acuerdo jurídico que en ningún caso conlleva la enajenación de los derechos patrimoniales derivados del régimen del Derecho de Autor. De conformidad con lo establecido en el artículo 30 de la Ley 23 de 1982 y el artículo 11 de la Decisión Andina 351 de 1993, "Los derechos morales sobre el trabajo son propiedad de los autores", los cuales son irrenunciables, imprescriptibles, inembargables e inalienables. En consecuencia, la Pontificia Universidad Javeriana está en la obligación de RESPETARLOS Y HACERLOS RESPETAR, para lo cual tomará las medidas correspondientes para garantizar su observancia.»: el PDF no es público, así que aquí no hay texto para leer. Ver la ficha en el repositorio.
Resumen
Esta tesis propone realizar un análisis del discurso visual presente en las pinturas de la artista colombiana Débora Arango, creadas durante el periodo de intenso conflicto político y social conocido como La Violencia (1948-1958). El objetivo central fue examinar cómo Arango utilizó su arte para documentar, criticar y reflejar las dinámicas de violencia, poder y resistencia que caracterizaron esta turbulenta época de la historia colombiana. A través de un enfoque interdisciplinario, la investigación integró marcos teóricos de la sociología del arte, el análisis del discurso y la memoria colectiva, apoyándose en autores clave como Bourdieu, Gee, Pottier y Jelin. La metodología combinó análisis visual y semiótico para desentrañar los significados profundos y narrativas visuales comunicadas mediante elementos pictóricos y simbólicos en las obras de Arango. Al abordar temas como la represión estatal, brutalidad policial, lucha por derechos civiles y resistencia popular, las pinturas de Arango ofrecen una visión única y valiente sobre los eventos traumáticos que marcaron a Colombia. Esta tesis busca analizar cómo el arte de Arango actuó como herramienta de denuncia social, documentando injusticias y dando voz a las víctimas, además de explorar su potencial como repositorio de la memoria colectiva sobre La Violencia. En última instancia, el estudio promete aportar nuevos conocimientos valiosos sobre una destacada expresión artística colombiana y su papel en la representación crítica de un periodo clave y doloroso de la historia nacional reciente.