Doctorado en Bioética · 2023
La emoción en la experiencia estética del bioarte. Un estudio de casos.
El bioarte es una iniciativa caracterizada por incorporar vivientes en sus obras, movilizar emocionalmente a sus audiencias y suscitar controversias sobre el significado de la vida, dado el contexto histórico contemporáneo de desarrollo tecnocientífico acelerado. Esta disertación se propone comprender el modo en que la experiencia emocional suscitada por el encuentro bioartístico propicia asumir ciertos juicios morales conducentes a la especulación sobre la toma de decisiones acerca de la vida. Esto resulta pertinente para la bioética porque ahonda en los diferentes niveles de la conflictividad bioartística y permite detallar la reflexividad detonada y conducente a una apertura del ser. Se partió de las teorías de las emociones y de la experiencia estética en el arte y emergió la categoría de monstruosidad. Se seleccionaron trece bio-obras a fin de ser documentadas y sometidas a la experiencia de once espectadores mediante la realización de entrevistas, con el fin de detallar la movilización emocional y cognitiva, así como la emergencia de conflictividades profundas, vacío identificado entre los análisis bioéticos del bioarte. Se encontró que la experiencia estética bioartística propicia el despliegue de un espacio transicional en el que se ponen a prueba creencias, valores arraigados y emociones ambiguas; la apertura de nuevos mundos que muestran alternativas de vinculación con otredades radicales; y el disenso y la posibilidad de emancipación. Asimismo, este documento propone una aproximación para profundizar en la comprensión de la conflictividad bioético-estética que los eventos sensibles como el bioarte plantean y un proceso para propiciar diálogos deliberativos que conduzcan a una posible inclusión de la otredad.
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Contenido
- Resumenp. 17
- Introducciónp. 18
- Problema: la bio(est)ética bioartísticap. 18
- El movimiento bioartísticop. 34
- Discusiones de bioarte y bioéticap. 41
- 1.3.1 Tensiones entre ciencia y artep. 42
- 1.3.2 Cuestionamientos sobre la circulación de la biotecnología en el mercadop. 45
- 1.3.3 Entrelazamientos entre seres humanos y no humanosp. 47
- 1.3.4 Afectaciones del bioartep. 48
- 1.3.5 Vacíos en los análisis bioéticos del bioartep. 50
- Aproximación teórica y metodológicap. 53
- Explorar el bioarte como evento sensiblep. 53
- Marco conceptualp. 56
- 2.2.1 Emocionesp. 56
- 2.2.2 Experiencia estética en el artep. 68
- 2.2.3 Monstruosidadp. 75
- Metodologíap. 83
- 2.3.1 Enfoquep. 83
- 2.3.2 Proceso de recolección, sistematización y análisis de la informaciónp. 86
- 2.3.3 Anticipación de sentidop. 102
- 2.3.4 Estructuración de los resultadosp. 104
- Viscosidades y vellosidadesp. 108
- Obras incluidas en este capítulop. 108
- Microvenusp. 87
- HymNext Projectp. 115
- Victimless Leatherp. 120
- Disembodied Cuisinep. 126
- The Cactus Projectp. 135
- Conclusión del capítulop. 141
- Daño o enaltecimientop. 143
- Obras incluidas en este capítulop. 108
- DBF 42: Êléktra Ozomènep. 143
- Nature?p. 88
- Mother and Child (Divided)p. 168
- GFP Bunnyp. 88
- Conclusión del capítulop. 141
- Humanizar lo inhumanizablep. 187
- Obras incluidas en este capítulop. 108
- Que le cheval vive en moip. 187
- PSX Consultancyp. 201
- I Wanna Deliver a Dolphinp. 210
- The Young Familyp. 223
- Conclusión del capítulop. 141
- Recapitulaciónp. 239
- Juegop. 242
- Demora en la obra, demora en sí mismop. 242
- Demorarse en la obrap. 243
- Bioarte como celebraciónp. 248
- El bioarte como fenómeno transicionalp. 254
- Conclusión del capítulop. 141
- Creenciasp. 267
- Creencias y emocionesp. 267
- Creer en un orden naturalp. 268
- Asco y transgresiónp. 274
- 7.3.1 Somatización y contenidos cognitivos del ascop. 275
- 7.3.2 El asco como reacción a una posible contaminación del yop. 279
- 7.3.3 Revelación de otro tipo de binarismos en el ascop. 281
- La creencia en una jerarquía de la vidap. 283
- Fragilidad corporal, mortalidad y vergüenzap. 293
- Conclusión del capítulop. 141
- Valoresp. 299
- Valores y emocionesp. 299
- Aproximaciones a la valoración de la obrap. 300
- Valores identificados y afectos detonadosp. 305
- 8.3.1 Capacidad de producción y reproducciónp. 306
- 8.3.2 Creatividad y bellezap. 309
- 8.3.3 Cuidadop. 313
- 8.3.4 Autonomíap. 316
- Conflictividad y deliberación internap. 327
- Conclusión del capítulop. 141
- Monstruosp. 339
- Del horror al amorp. 339
- Monstruosidades horriblesp. 341
- Esta monstruosa y perturbadora emoción llamada abyecciónp. 345
- Monstruo asombroso y maravillosop. 354
- Dulce monstruo compasible y adorablep. 366
- Conclusión del capítulop. 141
- Bioestéticap. 382
- La aisthesis bioartísticap. 382
- El ocultamiento del consensop. 384
- Los intervalos-brecha bioartísticosp. 394
- El efecto de la torsión: de la alienación al júbilop. 402
- Mundos alternativos propuestos por el bioartep. 412
- Incredulidadp. 413
- Acoger el conflictop. 416
- La imagen estética bioartística como ficciónp. 419
- Apertura a la posibilidad de inclusiónp. 425
- Conclusión del capítulop. 141
- Emancipaciónp. 432
- El encuentro bioartístico como una experiencia genuinap. 432
- La emancipación bioartísticap. 433
- La emergencia de un yo auténtico en el bioartep. 446
- Conclusión del capítulop. 141
- Discusión y conclusionesp. 464
- Discusiónp. 464
- Propuesta de proceso de diálogo deliberativo con eventos sensiblesp. 473
- Conclusionesp. 477
- Referenciasp. 484
- Anexo 1. Guion de entrevistas semiestruturadasp. 514
- Anexo 2. Instrumento de visualización de obrasp. 517
- Figura 1. Diagrama de la categoría conceptual emocionesp. 99
- Figura 2. Diagrama de la categoría conceptual experiencia estética en el artep. 99
- Figura 3. Diagrama de la categoría conceptual emergente monstruosidadp. 100
- de Microvenus de Joe Davisp. 111
- Figura 5. Fotografía del cultivo de los organismos Microvenus de Joe Davisp. 112
- y de cofre contenedor de HymNext Project de Julia Reodicap. 117
- Figura 7. Victimless Leather de TC&Ap. 121
- Figura 8. Vistas generales de Disembodied Cuisine de TC&Ap. 127
- Figura 9. Acuario de Disembodied Cuisine de TC&Ap. 128
- Figura 10. Fotograma de Disembodied Cuisine de TC&Ap. 129
- Figura 12. The Cactus Project de Laura Cintip. 136
- Figura 13. Liberación de las plantas de Cactus Project de Laura Cinti en la naturalezap. 138
- Figura 14. Fotografías de Malamp de Brandon Ballengéep. 149
- Figura 15. DFB 42: Êléktra Ozomène de Brandon Ballengéep. 152
- Marta de Menezesp. 159
- Menezesp. 88
- Marta de Menezesp. 159
- Iberoamericano de Arte Contemporáneop. 162
- Figura 20. Vista lateral y frontal de Mother and Child (Divided) de Damien Hirstp. 169
- (Divided) de Damien Hirstp. 170
- Figura 22. GFP Bunny de Eduardo Kacp. 175
- Figura 23. GFP Bunny- Paris Intervention de Eduardo Kacp. 178
- Stamitis, Jasmina Weiss y Špela Petričp. 202
- Consultancy de Pei-Ying Lin, Dimitris Stamitis, Jasmina Weiss y Špela Petričp. 204
- Consultancy de Pei-Ying Lin, Dimitris Stamitis, Jasmina Weiss y Špela Petričp. 204
- Figura 28. Fotografía de I Wanna Deliver a Dolphin de Ai Hasegawap. 210
- Dolphin de Ai Hasegawap. 212
- a Dolphin de Ai Hasegawap. 213
- Figura 31. Escultura de I Wanna Deliver a Dolphin de Ai Hasegawap. 214
- Hasegawap. 88