Formación Musical · 2026
Proceso de producción de un single fusionando la música popular colombiana y el electrocorrido
Este proyecto consiste en la creación de una producción musical que fusiona la música popular colombiana con el electro corrido, integrando elementos tradicionales y contemporáneos. Su pertinencia radica en la exploración de nuevas propuestas sonoras dentro de la industria musical actual. El objetivo general es diseñar, producir y evaluar una obra musical que combine estos estilos, evidenciando su viabilidad artística y comercial. El proceso metodológico se desarrolló mediante un enfoque aplicado, incluyendo análisis de mercado a través de encuestas y comparación de referentes musicales. El proyecto se estructuró en etapas de preproducción, producción y postproducción, junto con la gestión legal correspondiente, como el registro de la composición y del fonograma, además de la formalización de acuerdos con los músicos participantes. El producto final corresponde a una obra musical que integra instrumentos acústicos como vihuela, requinto, metales, bajo, batería, acordeón y voz, junto con elementos digitales como batería electrónica y recursos MIDI. Esta combinación da lugar a un sonido híbrido que responde a tendencias actuales, manteniendo una identidad artística definida basada en la fusión de géneros. Los resultados evidencian que la propuesta es viable dentro del mercado musical, tanto por su calidad técnica como por su enfoque innovador. El proyecto aporta a la diversificación sonora del género electro, destacando el rol del productor musical como articulador de procesos artísticos, técnicos y legales.
Texto completo 85 páginas con texto
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Contenido
- Lista de tablas y figurasp. 5
- Resumenp. 7
- Abstractp. 8
- Presentación y contextop. 9
- Objetivo generalp. 11
- Objetivos específicosp. 11
- Metodologíap. 12
- 1.1 Análisis de estructura musical y elementos estilísticosp. 14
- 1.2 Análisis de mercado actualp. 15
- 1.3 Análisis de viabilidadp. 22
- 1.4 Definición de formatop. 23
- 1.5 Análisis de productores referentesp. 24
- 2.1 Consulta con abogadosp. 26
- 3.1 Composición de letrap. 30
- 2.2 Registro de composición DNDAp. 30
- 3.2 Desarrollo de maquetasp. 31
- 3.3 Feedback maqueta final con productorp. 32
- 2.3 Contratos músicos/intérpretep. 33
- 3.4 Lead sheets y partiturasp. 35
- 3.5 Selección de músicosp. 35
- 3.6 Plan técnico-operativop. 36
- 3.7 Hoja de costosp. 41
- 4.1 Grabación bajo y bateríap. 41
- 4.2 Grabación metalesp. 43
- 4.3 Grabación cuerdasp. 44
- 4.4 Grabación voz, acordeón y synthp. 45
- 4.5 Feedback grabaciónp. 48
- 5.1 Ediciónp. 49
- 5.2 Mezcla (Mix v1-v5)p. 50
- 5.3 Iteraciones de mezclap. 74
- 5.4 Pre-master y validaciónp. 75
- 5.5 Mastering finalp. 76
- 2.4 Registro de fonograma DNDAp. 78
- Conclusionesp. 79
- Reflexión críticap. 80
- Referenciasp. 83
- Créditosp. 83
- Tabla 1. Resultados de encuestas sobre consumo y tendencias del mercado de música popularp. 16
- Tabla 2. Análisis de viabilidad del proyecto musical a partir de referentes del mercadop. 22
- Tabla 3. Presupuesto detallado de producción musical (preproducción, grabación y postproducción)p. 41
- FIGURA 1. MAPA CONCEPTUAL DEL ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA DE LA MÚSICA POPULAR Y EL ELECTRO CORRIDOp. 14
- FIGURA 2. PRODUCTORES REFERENTES DEL GÉNEROp. 25
- FIGURA 3. FLYER DEL TALLER “DIMENSIONES ARTÍSTICAS Y JURÍDICAS DE LA INDUSTRIA MUSICAL”p. 27
- FIGURA 4. PARTICIPACIÓN EN PANEL DE DERECHOS DE AUTOR EN LA UNIVERSIDAD DE LOS ANDESp. 28
- FIGURA 5. DOCENTE ENCARGADO DEL PANEL DE DERECHOS DE AUTORp. 28
- FIGURA 6. LETRA DE LA CANCIÓN (CAPTURA DE COMPOSICIÓN)p. 30
- FIGURA 7. COMPOSITOR DE LA OBRA MUSICALp. 30
- FIGURA 8. REGISTRO DE LA COMPOSICIÓN ANTE LA DIRECCIÓN NACIONAL DE DERECHO DE AUTORp. 31
- FIGURA 9. PARTITURA MELÓDICA DE LA COMPOSICIÓNp. 31
- FIGURA 10. DIVISIÓN DE REGALÍAS Y CONTRATO DE COMPOSICIÓNp. 31
- FIGURA 11. DESARROLLO DE MAQUETA MUSICALp. 32
- FIGURA 12. FEEDBACK DEL PRODUCTOR SOBRE LA MAQUETAp. 33
- FIGURA 13. MODELO DE CONTRATO PARA MÚSICOSp. 34
- FIGURA 14. LEAD SHEETS DE LA OBRA MUSICALp. 35
- FIGURA 15. SELECCIÓN DE MÚSICOSp. 36
- FIGURA 16. GRABACIÓN DE BAJO Y BATERÍAp. 42
- FIGURA 17. GRABACIÓN DE METALESp. 44
- FIGURA 18. GRABACIÓN DE CUERDASp. 45
- FIGURA 19. GRABACION DE VOZ, ACORDEON Y SYNTHp. 46
- FIGURA 20. FEEDBACK DE GRABACION POR PARTE DE PABLO QUINTANAp. 48
- FIGURA 21. PROCESO DE EDICIÓN DE AUDIO (PROTOOLS, PLUGINS; MELODYNE, SYNC VX)p. 49
- FIGURA 22. PROCESO DE MEZCLA (PLUGINS WAVES, FABFILTER, UNIVERSAL AUDIO, SILENCER)p. 53
- FIGURA 23. FEEDBACK DE MEZCLA POR PARTE DE OSCAR PINILLAp. 75
- FIGURA 25. MONITORES YAMAHA HS5, TANNOY 10DTM Y AUDIFONOS ATH-M20X Y DT 990PROp. 76
- FIGURA 24. PROCESO DE MASTERING (PLUGINS WAVES Y FABFILTER) Y MEDICION DE LUFSp. 77
- FIGURA 25. REGISTRO DEL FONOGRAMA ANTE LA DIRECCIÓN NACIONAL DE DERECHO DE AUTORp. 79