astro Autor:

Maria Paula Hernandez Director de Trabajo:

Juan Sebastián Hernández Olave. Programa Academico:

Diseño industrial Universidad:

El Bosque Facultad:

Creación y comunicación Fecha:

Bogotá 2026

“La Universidad el Bosque no se hace responsable de los conceptos obtenidos en su trabajo, solo velara por el rigor científico, metodológico y ético del mismo en aras de búsqueda de la verdad y la justicia”

Hace cuatro años me cuestionaba mucho quién iba a ser. Hoy entiendo que cada proceso, oportunidad y situación me llevaron hasta este momento. Cada una de las personas aquí nombradas representa una parte muy importante de lo que soy como persona y como diseñadora; este logro también es de ellos.

Antes que todo, agradezco a Dios por ser el motor de mi vida, por levantarme en los momentos de duda y por ser mi ancla durante todo este proceso.

A mis papás, Mauricio Hernández y Marlene Galindo, gracias por ser mi base y mi fuerza. Gracias por pagar mis estudios, por esforzarse cada día por mí y por darme las herramientas para llegar hasta aquí.

A mi papi, por enseñarme la valentía, la honestidad y la importancia de luchar por los sueños. A mi mami, por impulsarme todos los días a llegar más lejos, por acompañarme en tantas trasnochadas, por sus abrazos que me dan calma y por mostrarme que el amor se demuestra con hechos.

A ustedes, gracias; son mi mayor apoyo e inspiración, incluso en los días más difíciles. A mi tía Marisol Galindo, gracias por acompañarme en cada proceso de diseño y por estar para mí cuando más lo necesité. A Hasbleidy Nieto, gracias por su dedicación, talento y compañía en la confección. A Pau, Juli y Alfre, gracias porque el taller acompañó una parte muy importante de mi proceso, pero fueron ustedes quienes me permitieron crecer, aprender y convertirme en una mejor diseñadora.

A mis amigos, gracias a todos los que estuvieron presentes en esta etapa, a quienes permanecieron y a quienes dejaron huella en mi camino. En especial, a Juan Esteban Rojas, gracias por acompañarme en cada aventura, por trasnochar junto a mí, por escucharme, aconsejarme y demostrarme el valor de la amistad verdadera.

A Santiago Palacios, por enseñarme a disfrutar la vida con más ligereza y regalarme tantos momentos de felicidad. A Angie Soler, por demostrarme una amistad sincera, amorosa y llena de momentos valiosos. A mis compañeras de proyecto, Alejandra Gutiérrez y Sofía Marín, gracias porque su acompañamiento y sus consejos hicieron este proceso más llevadero; por mostrarme una amistad genuina y demostrarme que el diseño también es una familia. Finalmente, agradezco a mis maestros por guiarme en este camino.

A Catalina Calderón, por acompañarme y aportar a mi proceso profesional. Y, por último, a mi tutor, Juan Hernández, por cuestionarme, exigirme y ayudarme a llegar hasta aquí. Hoy cierro esta etapa con gratitud y con la certeza de que nada se logra sola. Infinitas gracias a todos los que hicieron parte de este camino.

Agradecimientos

INDICE

INDICE

INDICE

Tabla de contenido Lista de figuras y tablas 1.Resumen 2.Abstract

3. Introducón crítica

3.1 Punto de partida

3.2 Contexto

3.3 Justificación

3.4 Objetivo general

3.5 Objetivos específicos

3.6 Metodología

3.7 Problemática

3.8 Estructura del documento

3.9 Alcances

3.10 Limitaciones

4. Marco de sentido

4.1 Marco contextual

4.2 Marco teórico

4.3 Marco conceptual

4.4 Marco referencial

4.5 Postura asumida

5. Diagnóstico proyectual

5.1 Resignificar el valor del material

5.2 El encuentro con el usuario

5.2.1 Estilo de vida

5.2.2 Estilo

5.2.3 Texturas

5.2.4 Usuario

5.3 Análisis técnico y funcional

5.4 Problema de diseño

5.5 Conclusión del diagnóstico

5.6 Desarrollo de marca

5.6.1 Tipografia y color

6. Conceptualización

6.1 Origen

6.2 Propósito

6.3 Enfoque

6.4 Metodología

6.5 Funcionamiento

6.6 Medio

6.7 Fin

6.8 Proyección

7. Proceso proyectual

7.1 Criterios de diseño

7.2 Requerimientos y determinantes

7.3 Exploración material

7.3.1 Recolección del material

7.3.2 Categorización

7.3.3 Retales usados

7.3.4 Tabla de categorización

7.3.5 Resultados de categorización

7.3.6 Conclusión

7.4 Experimentación

7.5 Prototipo inicial

7.5.1 Desarrollo del prototipo

7.5.2 Conclusión del prototipado

7.6 Desarrollo final

7.7 Validación

7.8 Concepto

8. Desarrollo del producto

8.1 ¿Por qué una mesa?

8.2 Colección

8.2.1 Proyección de colección

8.2.2 El sentido de unión

8.3 Referentes arquetipo

8.3.1 Análisis arquetipo

8.4 Bocetos

8.5 Acercamientos con IA

8.6 Exploración parte 2

8.6.1 Intención material

8.6.2 Curaduría

8.6.3 Entre líneas

8.6.4 Entrelazado lineal

8.6.5 Tejido manual zigzag

8.6.6 Entrelazado irregular

8.6.7 Entrelazado focal

8.6.8 Entrelazado por superposición

8.6.9 Exploración digital

8.6.10 Prototipo 1

8.6.11 Encuesta

8.7 Modelo

8.8 Planos

8.9 Procesos

8.9.1 Proceso de la mesa

8.9.2 Proceso del textil

9. Resultados

9.1 Objeto final

9.1.1 Resultado 1

9.2.2 Resultado 2

9.2 Interacción

9.3 Modularidad

9.4 Valor Diferencial

9.5 Ciclo de vida

9.6 Aportes al proyecto

10. Viabilidad del proyecto

10.1 Matriz met

10.2 Canales de comercialización

10.3 Costeos

10.4 Conclusión de viabilidad

11. Reflexión final

11.1 Proyección

11.2 Conclusión Final

11.3 Oportunidades de Mejora

12. Bibliografía

Figura 1 (El “artivismo” esta de moda)................................................ Pág 13 Figura 2 (The Climate Price Tag of Fast Fashion) ....................... Pág 13 Figura 3 (Tenés Un tersoro en el placard) ....................................... Pág 13 Figura 4 (Convertir textiles en combustible y recursos) ....... Pág 13 Figura 5 (Mood Board Desperdicio)...................................................... Pág 15 Figura 6 (Retales Alqueria )......................................................................... Pág 16 Figura 7 (Las tejedoras de mampujan comparten)................. Pág 19 Figura 8 (Sushi car)........................................................................................... Pág 19 Figura 9 (Patagonia) ....................................................................................... Pág 19 Figura 10 (Patagonia) ..................................................................................... Pág 19 Figura 11 (Movimiento Art and Craft)..................................................... Pág 19 Figura 12 (Mood board estilo de vida) ................................................. Pág 23 Figura 13 (Mood board estilo) .................................................................... Pág 24 Figura 14 (Mood board texturas) ............................................................. Pág 25 Figura 15 ( Usuario) ............................................................................................ Pág 24 Figura 16 (moodboard de materiales)................................................. Pág 24 Figura 17 (Telas recolectadas Alquería) ............................................. Pág 34 Figura 18 (Textiles usados)............................................................................ Pág 36 Figura 19 (Pruebas con material)............................................................. Pág 39 Figura 20 (Pruebas con material)............................................................ Pág 40 Figura 21 (Soporte retal) ................................................................................ Pág 41 Figura 22 (Mood Bord Concepto)............................................................ Pág 44 Figura 23 (Mood board Arquetipo) ......................................................... Pág 47 Figura 24 (Bocetos)............................................................................................. Pág 49 Figura 25 (Arqueotipos con ia)................................................................... Pág 50 Figura 26 (Patron 1)............................................................................................. Pág 54 Figura 27 (Patron 2) ............................................................................................ Pág 54 Figura 28 (Patron 3) ........................................................................................... Pág 54 Figura 29 (Patron 4)............................................................................................ Pág 54 Figura 30 (patron 5 ).......................................................................................... Pág 55 Figura 31 (Patron 6)............................................................................................. Pág 55 Figura 32 (Patrones) .......................................................................................... Pág 56 Figura 33 (Patrones) ......................................................................................... Pág 57 Tabla 1 (Requerimientos y determinantes) .......................... Pág 37 Tabla 2 (Categorización Material)........................................................ Pág 41 Tabla 3(Resultados Encuesta) ................................................................ Pág 63 Tabla 4(Matriz met) ......................................................................................... Pág 76 Tabla 5(Costos producto final)..................................................................Pág 78 Tabla 6(Costos producto individual).....................................................Pág 78 Lista de Lista de tablas tablas Lista de tablas Listado de figuras Listado de figuras Listado de figuras Figura 33 (Modelo mesa perspectiva)..................................................Pág 64 Figura 34 (Modelo mesa 3d frontal) ....................... .............................Pág 64 Figura 35 (Modelo mesa 3d lateral) ..................................................... Pág 64 Figura 36 (Planos) ............................................................................................. Pág 65 Figura 37 (Imagenes procesode desarrollo de la mesa )..... Pág 66 Figura 38 (imagenes procesode desarrollo del textil )...........Pág 67 Figura 39 (finales producto).......................................................................Pág 68 Figura 40 (Fotos de resultado zig zag).................................................Pág 69 Figura 41 (Fotos de resultado entrelazado irregular) .............. Pág 70 Figura 42(Fotos de interacción con el usario) ...............................Pág 71

Resumen Los rollos de tela que provienen de tiendas de tela suelen ser desperdiciados, a pensar de conservar sus rasgos funcionales, estructurales y estéticos que permiten darle una segunda vida dentro de los procesos productivos. Frente a este panorama, se desarrolló rastro una marca de diseño centrada en resignificar el valor de la materia, a través de la creación de piezas de mobiliario elaboradas a partir de excedentes textiles.

El proyecto se enfoca en usuarios entre los 28 y 35 años que quieren explorar alternativas alejadas de lo tradicional, le dan valor a los objetos con identidad, procesos conscientes y productos que integran utilidad con una propuesta diferenciadora La metodología incluyo investigación de referentes, exploración conceptual, pruebas de trenzado, costura, composición textil y sistemas de tensión, con el fin de categorizar las posibilidades técnicas, formales, y estructurales del material sin perder su huella material El resultado se planteó como una colección inicial de mobiliario, basada en el aprovechamiento de retales textiles, conformada desde la identidad del material adopta un papel protagonista según su comportamiento, clasificación material y su practica en diferentes técnicas de trenzado. Dentro de esta propuesta, se desarrolló una mesa como primera pieza y prototipo representando el lenguaje estético, material y constructivo de la marca.

De esta manera rastro aporta una mira sostenible e innovadora frente al aprovechamiento de materiales descartados, proyectando futuras aplicaciones en nuevas piezas y promoviendo oportunidades para el diseño de productos sostenibles The rolls of fabric that come from fabric stores are usually wasted, in order to preserve their functional, structural and aesthetic features that allow them to give them a second life within the production processes. Faced with this panorama, a design brand focused on resignifying the value of the material was developed, through the creation of pieces of furniture made from textile surpluses.

The project focuses on users between the ages of 28 and 35 who want to explore alternatives away from the traditional, give value to objects with identity, conscious processes and products that integrate utility with a differentiating proposal The methodology included reference research, conceptual exploration, braiding tests, sewing, textile composition and tension systems, in order to categorize the technical, formal, and structural possibilities of the material without losing its material footprint The result was proposed as an initial collection of furniture, based on the use of textile scraps, shaped from the identity of the material adopts a leading role according to its behavior, material classification and its practice in different braiding techniques. Within this proposal, a table was developed as the first piece and prototype representing the aesthetic, material and constructive language of the brand.

In this way, Rastro provides a sustainable and innovative approach to the use of discarded materials, projecting future applications in new parts and promoting opportunities for the design of sustainable products Palabras Clave: sostenibilidad, segunda vida, textiles, retales, mobiliario. Keywords: sustainability, second life, textiles, remnants, furniture. Abstract

Hoy en día muchos materiales se desechan antes de ser aprovechados, perdiendo su huella material y su oportunidad de ser usado por completo, viviendo en un sistema basado en producir, usar y botar, (Ellen MacArthur Foundation, 2017). Frente a esta problemática surge la siguiente pregunta ¿cuándo decidimos que algo ya no sirve?

De esta inquietud nace Rastro una propuesta que busca darle una nueva mirada a materiales que han quedado olvidados, el proyecto trabaja con textiles que provienen de tas de tela, especialmente con rollos descontinuados o incompletos, telas que aún están en buen estado, pero que son descartados y quedan represadas en las canastas.

Rastro se plantea como una marca que trasforma estos materiales en oportunidades dándole una segunda vida por medio del diseño, el ideal con este proyecto es demostrar que lo que parece sobrante y sin uso, puede convertirse en algo valioso, funcional y atractivo, otorgándole un valor al material.

En esta primera fase, el mobiliario fue la ruta elegida Explorar las posibilidades del material, a partir de ello, se desarrolló una mesa como primera pieza y como inicio de una futura colección, donde el textil toma protagonismo dentro de la estructura y la estética Introducción crítica P r e g u n t a s i n i c i a l e s

¿Cuándo decidimos que algo ya no sirve?

¿Todo lo que sobra realmente es un residuo?

¿Puede el diseño transformar lo descartado en algo valioso?

3 INTRODUCCIÓN

3 INTRODUCCIÓN

3 INTRODUCCIÓN

Este proyecto surge desde el interés por trabajar con materiales existentes que, explorar sus oportunidades, propiedades y característica que representan la huella material, trabajar con retales siempre me ha llamado la atención y como estos se pueden volver piezas con identidad y carácter, también he entendí que su comercio y manufactura representan uno de los desechos más grandes en el mundo, por el mal uso y el mal sistema comercial de los procesos industriales.

En este proceso me encontré con retales o rollos de telas de tiendas que, apresar de que conservan sus cualidades, no son utilizadas al 100%. teniendo en cuenta esta circunstancia se despertó en mí el interés por comprender como el material, no como residuo si no como una posibilidad de conocer sus características y estas sean punto de partida para el desarrollo del proyecto.

Más que centrarme solamente en el objeto final, me intereso explorar el textil, en todas sus facetas, en sus comportamientos y características y las distintas formas en las que se pueden modificar, a partir de esto el proyecto comenzó a construirse desde la experimentación, ayudándome a entender el diseño desde una posición donde se pueden descubrir nuevas posibilidades a partir de lo existente Como Como comenzó comenzó todo ?

todo ?

Como comenzó todo ?

?

?

Punto de partida

3.1

El proyecto se desarrolla en un contexto donde la producción y venta de tejidos es víctima de la complejidad de reciclar materiales y referencias. Dentro de esta dinámica, lo que sobra, no sólo acaba convertido en residuo después del consumo, sino que también se acumula en forma de excedentes que continúan en la misma cadena comercial sin llegar a nutilizarse.

En este sentido, las tiendas de telas adquieren una gran importancia, ya que en ellas es habitual encontrar retales, rollos incompletos o referencias descontinuadas que, aun conservando sus cualidades, ya no se comercializan en los formatos tradicionales. Como consecuencia, estos productos terminan amontonados o olvidados, y en definitiva, sin valor, sin que les haya sido dado uso.

Esto crea una situación en la que hay material disponible que no puede usarse, y eso abre un hueco al desarrollo de nuevos trabajos para cubrir el vacío. Los retales textiles dejan de concebirse únicamente como descartes y se plantean como un recurso susceptible de renovarse mediante nuevas técnicas de reutilización.

Desde este escenario, la investigación explora los tejidos como material, viendo en ellos no solo una condición de desuso sino también la posibilidad de que volviesen a ser utilizados a través del diseño.

Contexto Contexto Contexto

3.2

Justificación Justificación Justificación Este proyecto se justifica, como una posibilidad de ver el diseño no solo como creación de objetos, sino colmo una forma de dar nuevos rumbos a materiales qué han quedado sin uso, partiendo de los rollos de tela, Rastro propone una mirada distinta, trabajar desde losa existente, donde el valor no este en lo nuevo, si no en como el valor del material se utiliza para crear diseño.

Mas allá del resultado final, el proyecto aporta una propuesta desde el proceso, teniendo el trabajo manual y la experimentación como punto de partida para entender el material, sus características, en este sentido el diseño se vuelve una herramienta para conectar el material con un producto habitual.

Teniendo encuesta esto, Rastro se plantea como una propuesta que no solo produce objetos, sino no que abre la posibilidad de pensar en nuevas formas de relación entre el material, procesos, usuarios, aportando a una visión más consciente dentro del diseño.

3.3

Reconocer el material Analizar las cualidades funcionales, estructurales y estéticas de los retales textiles disponibles.

Probar con las manos Experimentar técnicas manuales y constructivas como trenzado, costura y tensión para identificar posibilidades de uso.

Decidir Seleccionar las soluciones formales, materiales y técnicas más viables para el desarrollo de la propuesta.

Dar sentido al resultado Diseñar una pieza final coherente con la identidad de Rastro y con los valores de sostenibilidad, funcionalidad y estética. objetivo general Desarrollar una propuesta de diseño que transforme excedentes textiles provenientes de tiendas de telas en piezas funcionales para el hogar, demostrando que los materiales que han salido del ciclo comercial pueden recuperar valor mediante nuevos usos.

objetivo específicos objetivo específicos objetivo específicos

3.4

3.5

La metodología utilizada para realizar el proyecto, se basa en el Manual de diseño industrial (Gerardo Rodríguez, 1983) Habla de un sistema donde las, técnicas y conceptos esenciales para la creación, desarrollo y producción es una guía integral sobre las metodologías, técnicas y conceptos esenciales para la creación, desarrollo y producción en serie de productos industriales, abarcando desde la concepción creativa hasta la fabricación final. Y con la visión de Research through Design (Frayling, C. 1993), a este se enfoca en la investigación donde el acto de diseñar y crear prototipos se utiliza como el método principal para generar nuevo conocimiento, a partir de estos referentes, el proceso se organizo en 3 momentos, fundamentación acción y resultado, que no funciona de manera aislada si no que se complementa una con la otra En la fundamentación se dio un primer acercamiento desde la investigación y el análisis del contexto, entendiendo el material, sus características y las posibilidades que ofrecía. Luego, en la acción, el proyecto tomó forma a través de la experimentación, explorando distintas maneras de trabajar con el material y poniendo a prueba lo encontrado anteriormente. Finalmente, en el resultado, se consolidaron las ideas que surgieron de ese proceso, integrando tanto lo analizado como lo experimentado. Metodología Metodología Metodología Ruta con la cuál enfoque el proceso de mi poroyecto, y los autores que respaldan el mismo

3.6

La industria textil opera bajo un modelo directo de producir, consumir y desechar, lo que genera un bajo uso de los materiales y una creciente explotación de los recursos naturales, según Ellen MacArthur Foundation (2017), menos del 1% del material usado para ropa se recicla en nuevas prendas, evidenciando la baja circularidad del sistema y la perdida de valor de los materiales.

Además de los residuos posteriores al consumo, dentro de la cadena comercial existen excedentes textiles nuevos poco visibilizados. De acuerdo McKinsey & Company (2023), cerca del 40% de los textiles producidos pueden convertirse en deadstock, es decir materiales que no llegan a ser usados. Esto incluye rollos incompletos, o referencias descontinuadas provenientes de telas de tela. Que, aunque conservan cualidades, estéticas, funcionales y estructurales, permanecen fuera del comercio, por cambio de colección o por dinámicas de sobreproducción.

Frente a esta problemática, el proyecto desarrolla Rastro, una propuesta de diseño enfocada en resignificar estos materiales mediante la creación de mobiliario El objetivo principal consistió en explorar nuevas aplicaciones para dichos textiles, prolongando su vida útil a través de productos funcionales, estéticos y sostenibles. Rastro aporta una visión innovadora sobre el aprovechamiento de excedentes textiles, proyectando nuevas oportunidades para el diseño de productos sostenibles, en línea con enfoques de economía circular que buscan extender la vida útil de los materiales (Ellen MacArthur Foundation, 2017).

Problematíca Figura 1 El "artivismo" está de moda Nota :Cosas Perú. (2021, febrero 16).

Figura 3 Tenés un tesoro en el placard Nota : Minuto Neuquén. (2025, junio 5) Figura 2 The Climate Price Tag of Fast Fashion Nota : OneStop ESG (2023).

Cuándo decidimos que algo ya no sirve?

Cuándo decidimos que algo ya no sirve?

Cuándo decidimos que algo ya no sirve?

?

Figura 4 Convertir textiles en combustible y recursos.

Nota : Residuos Profesional. (2026, marzo 19)

3.7

Estructura del documento A partir del análisis, la metodología se desarrolla a través de la experimentación, buscando las cualidades del material, cuál es su clasificación y características. Esta exploración no parte de un modelo definido, si no de la búsqueda por entender el material desde lo que es y en lo que puede llegar hacer dejando de las decisiones de diseño surjan partir del contacto con el material. En este camino se exploraron diferentes formas de manipulación como el trenzado, la costura y la composición, entendida no solo como una técnica, sino como una manera de crear identidad a partir del material, atreves de estas pruebas, se desarrollan patrones y nuevas formas para alisar el textil, clasificándolo según sus características técnicas y otros comportamientos, que permiten establecer que usos se le puede dar al material.

Siendo así este documento se estructura en diferentes capítulos que acompañan el desarrollo del proyecto. como primer punto tenemos. El marco de sentido presenta los conceptos y referentes que le dieron pie a cada uno de los procesos realizados en el proyecto, luego tenemos el contexto y oportunidades, abordando las condiciones en la que surge el desarrollo del proyecto, y el potencial del material dentro del diseño. El proceso de diseño describe, las etapas de exploración, la experimentación, manual que, abordadas desde diferentes puntos, más adelante aparecen las decisiones de diseño, que dan lugar al resultado final, donde se presenta la pieza como primera aplicación del material. En la sección de evaluación y reflexión se analizan los aprendizajes obtenidos durante el proceso. Finalmente la proyección de Rastro se platea como un marca que puede expandirse a nuevas piezas y aplicaciones .

3.8

Exploración del textil a partir de sus características (rigidez, flexibilidad, comportamiento, etc.) Clasificación de los retales según sus propiedades para su posible uso Experimentación con técnicas como trenzado, costura y composición textil Desarrollo de soluciones a partir del trabajo manual con el material Aplicación del textil en una pieza funcional Integración del material como elemento estructural y no solo estético Desarrollo de una primera pieza (mesa) como prototipo Construcción de una identidad de marca (Rastro) Proyección del proyecto hacia una futura colección Alcances Limita ciones Limitaciones del proyecto El tiempo de desarrollo limita la exploración a una cantidad específica de pruebas y técnicas. Se trabaja con materiales disponibles, lo que condiciona la variedad y cantidad de retales.

El proyecto se concreta en una sola pieza, sin desarrollar una colección completa.

No se evalúa la viabilidad productiva o comercial a gran escala.

flasta Figura 5 mood board desperdicio Nota: collage creado por mi autoria, con imagenes de pinterest

3.9

3.10

Figura 6 Retales Alqueria Nota: Foto tomada por mi En Colombia las dinámicas de consumo y producción son aceleradas, generando acumulación constante de excedentes textiles que pertenecen fuera de circulación. La actualización de colecciones, los cambios en tendencias los sistemas industriales en el proceso de venta, se han provocado una gran cantidad de textiles quedan almacenados o sin uso incluso antes de cumplir una función dentro del mercado

En este contexto se evidencia como muchos materiales pierden valor dentro de los modelos de consumo que prioriza la novedad y la rotación constante de productos. Según Ellen MacArthur Foundation (2017), el método actual presenta dificultades para la reincorporación de materiales dentro de nuevos ciclos de uso, reflejando limites en los modelos de producción y de aprovechamiento Frente a este panorama, el se han propuesto varias iniciativas en el país orientadas en la economía circular y el uso responsable de los recursos desde entidades como el Ministerio de ambiente y Desarrollo sostenible (2021), impulsando estrategias para reducir el desperdicio y extender el tiempo de los materiales .

Marco contextual Marco contextual Marco contextual

4 MARCOS DE SENTIDO

4 MARCOS DE SENTIDO

4 MARCOS DE SENTIDO

4.1

Teniendo encuenta esta problemática, Rastro comienza a explorar diferentes formas de comprender materialidad y posibilidades de trasformación textil dentro del diseño. A partir de esta búsqueda se investigan autoresy plantiamienrtos téorucis relacionados con experiencia material, reutilización y construcción material Comprender el diseño desde el material

El proyecto se basa en la economía circular como modelo que pretende extender la vida útil de los materiales y minimizar el desperdicio, frente a los modelos lineales de producción. Este concepto sugiere que los recursos sean mantenidos en uso durante el mayor tiempo posible mediante su reutilización y reincorporación en nuevos ciclos, según Ellen MacArthur Foundation (2017). Desde el diseño Victor Papanek (1971) propuso que el diseñador debería ser un "activista" y que sus procesos de trabajo deberían incluir la evaluación de las consecuencias sociales y ecológicas, dentro de una ética de responsabilidad personal, y que éste debía ser mucho más consciente y pudiese aceptar la magnitud de sus consecuencias y contemplar alternativas a los patrones estándar de consumo.

En otro orden, el proyecto se sostiene en una indagación material desde el hacer. Tim Ingold (2013) invita a concebir los materiales como agentes activos en el proceso de creación, en el que el saber se constituye en y a través de la experimentación y la materialización.

Marco teórico Marco teórico Marco teórico

4.2

A partir de este planteamiento téoricos, Rastro comienza a identificar conceptos que permiten comprender cómo l material puede construir relaciones entre reutilización, identidad y experiencia dentro del objeto, convirtiendose en una base conceptual para el desarrollo del proyecto.

Construcción conceptual del proyecto

Marco Marco conceptual conceptual Marco conceptual Economía circular Economía circular Economía circular Reutilización y resignificación Reutilización y resignificación Reutilización y resignificación Materialidad Materialidad Materialidad Diseño desde la experimentación Diseño desde la experimentación Diseño desde la experimentación La economía circular propone un modelo orientado en extender la vida útil de los materiales, disminuyendo el desperdicio dentro de los procesos industriales de producción y consumo según Ellen MacArthur Foundation (2017), está enfocado en el ciclo de vida del producto mediante las estrategias de reutilización y reincorporación material. También se propone que aumentar la vida útil del material, reduciendo el impacto ambiental asociado a la producción La materialidad se comprende como la relación entre, el material, sus características y la relación que tienen las mismas con las decisiones de diseño. Teniendo en cuenta esto el material no se considera únicamente un medio de fabricación, si no como punto de partida, y como elemento dentro del proceso creativo, (Tim Ingold 2013. p. 206) propone comprender los materiales desde la experiencia directa y la interacción con ellos, entendiendo el hacer como una forma de conocimiento que surge a partir de la exploración y la práctica. La reutilización implica producir nuevos usos de ver el material que ha sido desechado, o que ha quedado fuera de circulación, permitiendo alargar la vida útil del material dentro de nuevos contextos, conectado con esto (Victor Papanek 1971,

p. 24) plantea que el diseño debe asumir una postura consciente frente al uso de

recursos y el impacto de los objetos producidos, desde unas mirada, de resignificar materiales que no solo corresponden a una necesidad especifica si no que se pueda replantear el valor y el uso de los mismos, valorando aquello que ha sido descartado El proyecto se desarrolla desde una aproximación experimental, donde las decisiones surgen a partir de la práctica con los materiales, y como estos, comienzan a tener relevancia en las decisiones creativas, la experimentación también me permite tener mirada crítica frente las propiedades del material, donde características como el comportamiento, las posibilidades y las limitaciones, no solo pueden definirse de manera teórica, en relación con esto Donald A. Schön (1983) plantea que el conocimiento en diseño se construye a través de la práctica y la reflexión durante la acción, entendiendo el proceso como un espacio de aprendizaje constante donde las pruebas, exploraciones y transformaciones materiales permiten descubrir nuevas posibilidades desde el hacer.

4.3

Estos conceptos, contruyen ideas relacionadas con la huella maetrial, la reutilización y el comportamiento del textil, entendiendo cómo estas pueden influir en la forma, la superficie, esas ideas dan pie para la busqueda de referentes que se complementen con la idea central de rastro y que ayuden a formar la identidad de la misma Búsqueda de referentes materiales y visuales

Figura 7 las tejedoras de Mampuján comparten su saber Nota: cortesía Fundación BAT ( 2020 ) Figura 8 Sushi car Nota: Los angeles modern (2002) Figura 9 Anti tendencias Nota: moo (2025) Figura 9 Patagonia Nota: Moo (2025) Figura 10 Patagonia Nota: vogue, Orsola Castro (2021) Figura 11 Movimiento Art and crafts Nota: Instituto cultural (Abril 2025) Hermanos campana Transformación de materiales no convencionales y residuales en mobiliario de alto valor mediante procesos de ensamblaje.

Referentes formales Orsola Castro promueve la reutilización textil y el aprovechamiento de materiales existentes dentro de la moda sostenible.

Tejedoras de Mampuján (Memoria y Comunidad):

Creación de nuevas superficies textiles a partir de fragmentos, donde la unión y la costura otorgan un valor simbólico, cultural y narrativo al retal. Patagonia Transformación de materiales no convencionales y residuales en mobiliario de alto valor mediante procesos de ensamblaje.

Referentes Conceptual Arts & Crafts

4.4

Desde el movimiento de Arts and craft se retoma la importancia del trabajo manual, la exploración con materiales y la construccion visible del objeto, entendiendo el hacer como parte fundamental del diseño.

A partir de esta mirada el proyectotoma ideas de trasformar el textil mediante procesos manuales y experimentales que permiten darle significado y aplicación al material Estos referentes evidencian cómo el textil puede ser utilizado de diferentes maneras, trasformándose y adquiriendo una segunda vida a través del trabajo manual. Cada uno apartó al proyecto desde una mirada crítica, formal y conceptual, permitiendo centrar la propuesta en una postura donde el material se convierte en el protagonista y donde los conceptos investigados se hacen visibles dentro del objeto. Dentro de esta búsqueda, el movimiento Arts and Crafts se convirtió en el punto de partida para la conceptualización del proyecto , permitiendo entender el material como una materia prima capaz de construir, identidad proceso y valor dentro del diseño.

A partir de la investigación contextual, téorica, conceptual y referencial desarrollada durante el proyecto, Rastro construye una postura enfocada en comprender el textil como un material capaz de aportar identidad, , superficie y nuevas posibilidades dentro del diseño. Mas alláde entender el retal como un sobrante del sistema productivo, el proyecto busca reconocer l valor que aún permanece en su materialidad evidenciando sus propiedades, com’portamientos y huellas a través de procesos manuales y exploaciónes con los materiales.

Desde esta mirada, Rastro propone una relación más consciente con el material donde la trasformación textil no busca ocultar el origen del excendente, sin hacerlo visible dentro del objeto, A través del trabajo manual, la construcción de superficies y la exploración forma, el proyecto se plantea con una propueta se convierte en elemento principal de la identidad visual y concepto de la colección Postura Postura asumida asumida Postura asumida

4.5

?

A partir de esta pregunta, el diagnóstico proyectual desarrolla desde la exploración de los materiales y sus posibilidades de trasformación. Mas que definir una solución inmediata, esta etapa busca comprender cómo los retales textiles pueden convertirse, adaptarse y resignificarse dentro de nuevos procesos de diseño cómo resignificar los excentes textiles a partir de procesos manuales y exploración de materiales?

cómo resignificar los excentes textiles a partir de procesos manuales y exploración de materiales?

5 DIAGNÓSTICO PROYECTUAL

5 DIAGNÓSTICO PROYECTUAL

5 DIAGNÓSTICO PROYECTUAL

5.1

El encuentro con el usuario con el usuario con el usuario como parte del proceso, se realizó una encuesta con el objetivo de comprender qué tipo de personas podrian sentirse identificadas con Rastro.A travez de referentes visuales, estilos de vida, espacios, materiales y objetos, se busca analizar como los participantes percibían propuestas relacionadas con el proyecto y que elementos lograban generar mayor conexión con las ideade la materialidad, trasformación y trabajo manual. Esta exploración permitió reconocer intereses, formas de habitar el espacio y maneras de percibir el diseño, especialmente frente a objetos donde el material y los procesos visisbles hacen parte importante de la identidad de la pieza. A partir de esto surge una pregunta ¿Quién es realmente la persona que habita este mundo?

Link de la encuesta

5.2

Espacio donde vive Espacio donde vive Espacio donde vive El resultado de la encuesta Figura 12 Mood board estilo de vida Nota: Moodboard elaborado a partir de fuentes diversas Estilo de vida (Lifestyle) Estilo de vida (Lifestyle) Estilo de vida (Lifestyle) Personalidad del usuario Personalidad del usuario Personalidad del usuario La Estética y el Estilo Para comenzar le di forma al universo de mi usuario plasme a alguien que habita espacios con alma y que vive bajo la filosofía de (Todo tiene un significado). Pero no queria que se quedara en el papel así que quise buscar respuestas Al preguntarle a la gente, identificaron a este usurio como alguien indepoendiente estudiante o trabajador creativo consciente del medio ambiente, principalmente entre los 25 y 32 años.

Estilo de vida

5.2.1

Para comenzar a construir el universo del usuario, se planeó unba persona que habita espacios donde los objetos tienen una carga material, emocional y visual. desde esta miorada, rastro se relaciona con usuarios que entinden el diseño más alla de la función valrando piezas con procesos visibles, materiales auténicos e identidad propia. A través de la encuesta, se identifico una mayor conexion con perfiles creativos que mostraban interés por propuestas conscientes, experimentales y relacionadas con el valor del material. Esto permitío orientar el proyecto hacia piezas donde el textil, la construcción visible y los procesos manuales hacen parte importante de la experiencia del objeto.

El resultado de la encuesta La Estética y el Estilo Mi propuesta visual para este usuario busca romper con lo comun y aburrido. Quería una estetica que se saliera de lo convencional.

La gente percibio exactamente eso: defindieron como un estilo urbano, experimnetal y de autor. Ademas confirmaron que no se necesita una forma para tener este estilo, sino recursividad y criterio Estilo Estilo Estilo Figura 13 Mood board estilo Nota:Moodboard elaborado a partir de fuentes diversas

5.2.2

La exploración de texturas permitió analizar cómo los usurios perciben superficies con mayor presencia material y visual dentro del objeto. Esta encuesta permitio identificar una colexión con materiales que conservan irregularidades, relieves y variaciones visibles, generando una percepción más cercana y auténtica del diseño.

Rastro se desarrolla superficies textiles donde el entrelazado, la superposición y las variacioes del tejido aportan profundidad ritmo visual y diferentes sensaciones materailes dentro de la colección.

El resultado de la encuesta La Estética y el Estilo Mi propuesta visual para este usuario busca romper con lo comun y aburrido. Quería una estetica que se saliera de lo convencional. La gente percibio exactamente eso: defindieron como un estilo urbano, experimnetal y de autor. Ademas confirmaron que no se necesita una forma para tener este estilo, sino recursividad y criterio Texturas Texturas Texturas Figura 14 Mood board texturas Nota: collage creado por mi autoria, con imagenes de pinterest

5.2.3

La propuesta visual de Rastro se relaciona con una estetica experimental y contemporánea, donde las fromas orgánicas. las curvas y las composiciones textiles constuyen un lenguaje visual propio. A travez de la encuesta, los participantes asociaron el proyecto con propuestas creativas, urbanas y poco convencionales, evidenciando interés por objetos que diferencian desde su apariencia y construcción formal. Esto influó en el desarrollo de una coleción donde las formas fluidas, las variaciones dentro del tejido y la composición visual permiten construir piezas con mayor identidad dentro del espacio.

Valora objetos con presencia y procesos conscientes Rechaza los productos de producción masiva y las tendencias pasajeras.

Figura 15 Usuario Nota: imagen elaborado a partir de pinterest

(

2

5

–

3

2

a ñ o s

)

Identidad y posición del curador consciente Profesional creativo consolidado.

Mentalidad del consumidor Perfil del usurio Etica y valores Considera su hogar como una extensión de tu identidad. Prioriza los materiales auténticos: madera, fibras recicladas y textiles. Relación con el espacio Un estilo de vida sostenible y circular.

Busca la trazabilidad y la honestidad en los materiales. Invierte en piezas con historia y valor artesanal. Gracias a este análisis, se identificó un usario que valora objetos donde el material, el proceso y la construcción visible hacen parte de la identidad de la pieza. Esta realción permitio orientar el desarrollo de un producto donde el textil no funciona únicamente como acabado, sino como un elemento protagonista dentro de la propuesta, aportando superficie, textura y lenguaje visual al objeto. Las decisiones formales, materiales y textiles de Rastro surgen de la intención de construir una pieza capaz de integrarse dentro de espacios donde el diseño, la autenticidad y la experiencia material tienen un valor iomportante. Usuario Usuario Usuario

5.2.4

Criterios de evaluación y parámetros técnicos para garantizar su viabilidad, el proyecto evalúa tres criterios técnicos Resistencia y tensión: Controlar la elongación del textil para que no pierda su forma con el tiempo Sistema de anclaje: Diseñar mecanismos que unan el textil a la madera de forma desmontable y permitan un tensado controlado Figura 16} Moodboard materiales Nota: collage creado por mi autoria, con imagenes de pinterest La exploración de técticas manuales y procesos textiles permitió reconocer nuevas posibilidades del material dentro del diseño y su aplicación en la construcción de superficies

5.3 Analisis técnico y fucional

Analisis técnico y fucional Analisis técnico y fucional Teniendo encuenta el analisis realizado, se evidenciò que el textil suele utilizarse dentro del mobiliario únicamente como acabado o complemento decorativo, limitando sus posibilidades dentro de la construcción visual y material del objeto. Esta condicción reduce la exploración del material dentro del diseño y deja de lado sus capacidades para aportar superficie, textura e identidad dentro de la pieza, frente a esto Rastro plantea la necesidad de explor nuevas formas de aplicación del execente textil dentro del mobiliario, permitiendo que el material participe de manera más visdible dentro de la propuesta A partir de esto surge la siguiente pregunta de diseño: ¿Cómo puede el excedente textil puede trasformarse, a través del diseño, en una superficie capaz de aportar identidad y nuevas posibiliddes dentro del mobiliario? Problema de diseño Problema de diseño Problema de diseño

5.4

Proyecto plantea la integración del retal industrial dentro de una propuesta de mobiliariode alta gama, donde el textil trasciende su función tradicional de revestimiento o acabado estetíco superficial,el objeto opera bajo un modelo de operación material, dividiendo las exigencias del sistema en dos componentes principales:

Estructura portante(Mesa- estructura): Actúa como elemento rígido y soporte principal del objeto. Es la encargada de resistir las cargas verticales y garantizar la estabilidad dimensional de la estructura , sirviendo además como la base de apoyo directa para el plano superior (el vidrio) Menmbrana tensionada (textil): funciona como un componente activo en la configuración formal. Al ser sometido a tensión, el retal completo genera fuerzas contrarias que abarazan la estructura de madera, aportando riguidez al conjunto y consolidando la identidad visual y volumétria de la pieza

Del diagnóstico realizado, se evidenció una oportunidad para explorar el excedente textil.desde una mirada donde el material no fuera ocultado, sino integrado como parte visible activa dentro del diseño.Tanto el análisis del usuario comola investigación material permitieron reconocer un interés por los objetos capaces de comunicar identida,procesos visibles y experiencias materiales dentrol del espacio.

Esto permitió orientar el proyecto hacia la exploración de superficies textiles aplicadas al mobiliario, entendiendo el tejido, la textura y la construcción manual como elementos capaces de aportar lenguaje visual y uevas posibilidades dentro de la pieza. Desde esta búsqueda surge Rastro una propuesta que entiende la huella material como parte fundamental de la identidad del objeto, Conclusión del diagnóstico Conclusión del diagnóstico Conclusión del diagnóstico

5.5

Rastro nace desde la exploración de retales textiles y el iteres por entender las posibilidades que pueden surgir a partir de materiales que ya existen. La maraca se desarrolla desde procesos de experimentación manual, donde el textil se convierte en el punto de partida para construir nuevas aplicaciones dentro de mobiliario.

Origen Origen Origen Propósito Propósito Propósito El proposito de Rastro es resignificar el valor del material dentro de una sociedad consumista y una industria que produce en masa, creando piezas donde el material tenga un papel visible dentro de la identidad y la construcción de nuevas aplicaciones, la marca pretende generar nuevas formas de percibir el textil desde su trasformación composición y trasformación , dándole valor al material que ha sido rechazado. Enfoque Enfoque Enfoque La marca se enfoca en la exploración del material y la construcción manual como herramientas para desarrollar objetos con identidad visual y material, Rastro trabaja desde la experimentación, permitiendo que las decisiones de diseño surgen a partir de las mismas.

CONSEP

CONSEP

TUALIZA

TUALIZA

TUALIZA

CIÓN

CIÓN

De Rastro

6

6.1

6.2

6.3

El desarrollo del proyecto se estructura a partir de diferentes etapas que permiten comprender y aplicar el material dentro del diseño. Inicialmente se realiza la recolección y selección de retales, seguida de procesos de clasificación, según color, textura, grosor y composición. Posteriormente se desarrolla un pruebas de manipulación y construcción textil con el fin de identificar posibles aplicaciones dentro del mobiliario. A partir de estas pruebas se definen inscrita relacionadas con forma tejido composición, aplicación material, permitiendo consolidar el desarrollo final de la propuesta.

Metodologia Metodologia Metodologia Funcionamiento Funcionamiento Funcionamiento frastro funciona a partir de la recolección de etales y rollos de tela provenirntes de tiendas de tela textiles y excedentes que permanecen fuera de circulación comercial. Teniendo encuenta esto Rastro se encarga en seleccionar, categorizar, y explorar los materiales según sus comportaminetos, posibilidades y características visuales, permitiendo identificar sus posibbles aplicaciones dentro del diseño. posteriormente, se realizan pruebas relacionadas con resistencia flexibilidad, tesión y formas de manipulación, con el fin de comprender qué tipos de textiles funcionan mejor según el producto o la intensión proyectual. De esta manera, cada pieza surge desde el conocimiento y exploración material, permitiendo que las decisiones de diseño se construye a partir de procesos de experimentación y trasformación textil.

6.4

6.5

Medio Medio Medio Fin Fin Fin Rastro busca desarrollo de objetos donde el textil puede adquirir nuevas formas de aplicación dentro del Mobiliario, permitiendo que el el material conserve su presencia y carácter dentro de la pieza, el tejido y la superficie hacen que el proyecto pretende construir propuestas, capaces de generar relaciones visuales y materiales dentro del espacio, entendiendo el proceso y la transformación como parte esencial del diseño La mesa funciona como el medio a través del cual rastro explorar las posibilidades del textil dentro del diseño. A partir de la mesa. El proyecto encuentra un objeto capaz de evidenciar la relación entre superficie, material y espacio, permitiendo que el tejido participe activamente de la construcción visual de la pieza, la mesa se convierte en un soporte para la exploración textil, donde las variaciones del tejido y la composición y las materialidad permite construir diferentes experiencias visuales y táctiles dentro del objeto.

6.6

6.7

Proyección Proyección Proyección La marca proyecta, continuar explorando nuevas formas de transformación textil a partir del excelente material, ampliando las posibilidades de aplicación del tejido dentro de diferentes contextos y objetos. La propuesta busca que desarrollando sistemas textiles donde la experimentación manual, la variación de superficie y la construcción de material permitan generar nuevas colecciones y lenguajes visuales dentro del diseño.

6.8

astro astro Desarrollo de marca Desarrollo de marca Desarrollo de marca

5.6

El nombre de rastro surge de la huella que permanecen los materiales después de haber si descartas reales, sobrantes y el derecho es incompletos que conservan marcas de procesos anteriores, memorias de uso y rastros, sino producción, que continúan existiendo incluso fuera de circulación comercial. La marca toma este concepto para resignificar el excedente textil y torno nuevas posibilidades materiales y de objetos.

Tipografia y color Tipografia y color Tipografia y color Aa Aa Gliker poppins

AABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

1234567890

AABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

1234567890

#4a5247 #3e4c3a #90a18b ##e6e2d8

5.6.1

7PROCESO PROYECTUL

7PROCESO PROYECTUL

7PROCESO PROYECTUL

Materialidad uso de retales como material principal, dentro de a propuesta aprovechando sus características visuales, táctiles y estructurales Trasformación material Exploración de técnicas de trenzado, unión y manipulación textil que permiten generar nuevas aplicaciones a partir del material.

Construcción visible Las uniones, tensiones y procesos manuales hacen parte de la identidad visual de las piezas y no buscan ocultarse. Funcionalidad Desarrollo de objetos que respondan correctamente a condiciones de uso estabilidad y adaptación dentro del espacio. Variacion en la composición Posibilidad de trabajar diferentes composiciones, patrones y configuraciones textiles según el comportamiento del material Identidad visual Construcción de un lenguaje visual basado en texturas, capas fragmentos y procesos manuales relacionadas con el textil. Experimentación el proceso de prueba y error hace parte fundamental del desarrollo de las pruebas y de toma de decisiones con el textil Aprovechamiento del textil Uso e excedentes textiles como punto de partida para generar nuevas posibilidades de aplicación dentro del diseño Criterios de diseño Criterios de diseño Criterios de diseño

7.1

Categoría Requerimientos Justificación Funcional Permitir que el textil participe de manera visible dentro de la construcción y superficie de la pieza Integrar el material como parte activa del objeto y no únicamente como acabado decorativo Estético Costruir superficies donde las uniones, variaciones y texturas textiles hagan parte de la identidad visual de la pieza Evidencia procesos de transformación y resignificación del material dentro del diseño Técnico Desarrollar sistemas de tejido unión que permitan adaptación, continuidad y estabilidad dentro de la superficie textil Comprender la posibilidad de aplicación del textil, según su comportamiento y manipulación dentro del objeto Usuario Generarpiezas donde el material y el proceso de construcción permanezcan visibles dentro de la experiencia de usuario.

Responder a un usuario interesado en objetos con identidad, material, procesos, manuales y relación más consciente con el diseño Requerimietos y Determinantes Determinantes Determinantes

7.2

El proyecto exige cumplir simultáneamente con estos requerimientos, porque la única forma de validar el residuo textil como material de alta gama, es demostrándose, honestidad constructiva, si el textil fue un simple adorno si se escondían sus perfecciones, sino fuera estable, o si el proceso manual no fuera evidente, el objeto perdería su valor como diseño consciente, esto parámetros exigentes, para garantizar que la forma la estética y la estabilidad del mueble nazca estrictamente de la realidad de los límites del material recuperado, logrando que los usó percibe su verdadera calidad, me muere propósito estructural Porque Porque Porque Tabla 1 Requerimientos y determinantes

En esta etapa se realizó la recolección de rollos incompletos y reales textiles en tiendas de telas ubicadas en la zona de la Alquería, en la ciudad de Bogotá. Muchos de estos materiales habían sido descartados principalmente por cambios de colección, excedentes de producción o porque ya no hacían parte de la rotación comercial de las tiendas. Durante la recolección, se identificaron textiles con diferentes colores, texturas grosores y comportamientos, permitiendo obtener una variedad de materiales para los posteriores, pruebas y exploración desarrolladas dentro del Rastro. Esta primera aproximación permitió reconocer diferencias de la manipulación y el comportamiento de los materiales, aportando criterios para la exploración textil posterior del proyecto.

Exploración material Exploración material Exploración material

7.3

Recolección Recolección Recolección del del del material material material Rescate de piezas impecables a bajo costo Uso del retal completo respetando su textura y su huella material Alianzas exclusivas

7.3.1

Figura 17 Telas recolectadas Alquería Nota: Fotos creadas por mi

La categorización de los maetriales se realizó desde un enfoque integral que combina aspectos técnicos, sensoriales y comunicativos para el diseño. Para ello, se tomó como referencias a (Kadolph 2010), quien aborda las propiedades físicas y estructurales de los textiles, (Karana et al. 2015 p. 43), quienes proponen una comprensión del material desde la experiencia sensorial y emocional del usuario, (Verganti 2009), quien plantea que el diseño se centra en la creación de significados que influyen en la percepción de los productos A apartir de estos autores, se elaborarón fichas de material donde se registraron variable como texturas, flexibilidad, resistencia, grosor y comportamiento del textil permitiendo organizar y analizar los retales de forma sistemática dentro del proyecto Rastro.

Este proceso se complementa con el enfoque del Material Driven Design (MDD) el cual propone que el material puede ser el punto de partida del diseño, explorando sus cualidades físicas, sensoriales y experienciales desde etapas iniciales del proceso (Karana et al. 2015 p. 44) Categorización Categorización Categorización

7.3.2

Cada uno de los textiles fueron clasificados mediante letras y posteriormente analizado a través de fichas técnicas, las cuales tenian como objetico comprender las características y comportamiento de cada retal Telas utilizadas Figura 18 Textiles usados Nota: Fotos tomadas por mi Retales usados Retales usados Retales usados

7.3.3

Ficha Color Textura Apariencia Espesor Flexibilidad Peso ¿ Qué comunica?

A Azul verdoso Granulada Mate Delgada Rígida Liviana Mobiliario B Blanco hueso Suave Mate Medio Rígida Estructural Tradicional C Azul / cafe Suave Semi brillante Medio Rígida Liviana Tapiceria D Azul Granulada Opaca Delgada Media Liviana Exteriores E Gris Rugosa Mate Gruesa Rígida Estructural Tejido sintetico F Blanco Lisa Mate Delagada Flexible Liviana Moda G Azul Lisa Opaca Gruesa Rígida Estructural Pantalones H Negra lisa Opaca Delgada Flexible Liviana Moda, fresco Esta tabla es un ejemplo de los que hice con cada uno de los retales que llegaron a las manos de rastro esto me ayudo para entender el material mas allá de su aspecto, entendí como se relacionaba como se conectaba y de qué manera podría usarse Kadolph karana Verganti Tabla 2 Categorización material Tabla de categorización Tabla de categorización Tabla de categorización

7.3.4

Hacer esta tabla categoría y me sirvió para dejar de ver los reales como un desecho caótico y empiezan a entenderlos como material real de diseño a partir de sus características físicas. Al ordenar las muestras columna por columna puede valuar variables iniciales como espesor, flexibilidad, peso de los textiles recolectados al cruzar estos datos. Los resultados me arrojaron que los materiales más óptimas para el proyecto eran el drill, el Jean lana y los textiles de algodón, debido que presentaban las mejores condiciones físicas para trabajar por un lado del gym me aportaban en la región, es necesario por su peso y bajo estiramiento, mientras que la Cine algodón resultaron ser materiales rígidos, pero al mismo tiempo muy fáciles de manejar y al y amoldar en conclusiones, categorización afectó positivamente el proyecto porque funcionó como primer filtro técnico que permite identificar con certeza este grupo de textiles, óptimos y viables para avanzar con seguridad hacia los siguientes etapas de experimentación y patrones de tejido Resultados de la Resultados de la Resultados de la Categorización Material Categorización Material Categorización Material

7.3.5

Conclusión Conclusión Conclusión

7.3.6

de categorización Recolectar los retazos y analizarlos con detalle y servicio para transformar un desecho industrial y una materia real de diseño. Al principio. Las bolsas llenas retados, parecían un caos sin orden. Sin embargo, el registro fotográfico me permitió abrir los ojos hacia su potencial, revelando texturas colores valiosos que las fábricas desecha sin mirar este análisis visual, tomó orden cuando arme la tabla de categorización médica muestra según su grosor peso y elasticidad, medio, el control técnico de lo que tenía en las manos, los resultados de esta clasificación me mostraron que el dril, y el jean, la cuerina y el algodón eran el grupo de textiles óptimos, logrando el equilibrio perfecto entre la rigidez para el dar soporte y la flexibilidad para ser moldeados con facilidad. En conclusión en esta etapa me enseñó que para hacer diseño de alto nivel con residuo no hace falta destruir ni triturar en entender en material desde la serie y respetar su formato original y su huella material me permitió pasar a la siguientes etapas de tejido con certezas claras, así la forma final del mueble no no será aún una decisión al azar, sino la respuesta directa, la realidad y la fuerza de los rechazos que encontré.

Teniendo encuenta esta experimentació, identifique este material se utilliza comúnmente en productos de marroquinería moda. a partir de esta observación, decidí explorar nuevas posibilidades de uso, prponiendo una linea de mobiliario elaborada a partir de retales En la experimentación inicial se realizó el corte y la agrupación de diferentes retales textiles con el fin de conformar un panel base que funcionara como superficie de partida para la estructuración del material. Este proceso permitió explorar la relación entre fragmentos textiles, sus posibilidades de unión y su comportamiento al ser organizados en conjunto. La intención de esta experimentación fue comenzar a texturas y posibilidades formales dentro del desarrollo del proyecto de Rastro. Experimentación Experimentación Experimentación

7.4

Figura 19 Pruebas con material Nota: Fotos tomadas por mi Sesión 1 Sesión 1 Sesión 1

El prototipo en baja, permitió comprender el fundamento inicial del material y la relación entre sus componentes. A través de esta experimentación se identificó que el relleno textil aportaba volumen, pero limitaba el movimiento y la estabilidad de la estructura, Asimismo se entendió que el textil por sí solo no logra sostenerse, sino que necesita de un soporte estructural, siendo el alambre el elemento principal que define la forma estabilidad del sistema. Se comprobó que la puntada recta era suficiente para unir las piezas y reducir el relleno permitía recuperar mayor movimiento y flexibilidad en el prototipo, generando aprendizajes importantes para el desarrollo posterior del proyecto Este prototipo evidenció que el relleno textil define volumen, pero anula el movimiento y la estabilidad estructural del proyecto.

Estructura: El alambre manda, la tela acompaña.

Resistencia: La puntada recta es suficiente para mantener el sistema unido. Estética: Lograste el movimiento que el relleno te quitaba. Conclusion 1 experimentación Prototipo inicial 1 Prototipo inicial 1 Prototipo inicial 1

7.5

Figura 20 Pruebas con material Nota: Fotos tomadas por mi

Prototipo inicial Prototipo inicial Prototipo inicial Esta segunda prueba permitió comprender cómo se comportaba el material al integrarse dentro de una superficie, explorando sus posibilidades de adaptación y estabilidad. La intención de esta experimentación fue realizar pruebas donde el material pudiera sostenerse a partir de otras estructuras, entendiendo la relación entre textiles y elementos de soporte dentro del desarrollo del proyecto

2 Prototipo

7.5.1

Figura 21 Soporte retal Nota: Fotos tomadas por mi

El desarrollo formal de Rastro y urge directamente de lo de lo que descubrí en la exploración y la experimentación con retales a través de los prototipos. Comprendí la relación entre el textil, la estructura y el movimiento. Identifique que el material necesita obligatoriamente de un soporte externo para sostenerse y generar formas de establecen perder su flexibilidad natural. Por esta razón tomé la decisión de diseñar una geometría limpia en un sistema de atención con proporciones específicas que permitirán modular el mueble según el tamaño real de los reales encontradas. Al final. Esta técnica me permitió que las piezas textiles no fueran un horno, sin un elemento que estructura, el objeto, transmitiendo la habilidad, continuidad y sensación de contención dentro del espacio Conclusión Conclusión Conclusión

7.5.2

El desarrollo formal del proyecto surge a partir de la exploración material y experimental realizada con retales textiles estructuras de soporte. Mediante prototipos fue posible comprender la relación entre materia, estructural y movimiento, identificado como textil, necesita de un soporte para sostenerse y generar formas estables sin perder flexibilidad, Las propuestas finales buscan trasmitir suavidad, continuidad y sensaciones dentro del espacio.

La validación se realizó mediante pruebas con los prototipos finales, permitiendo analizar el comportamiento del material y la estructura dentro del desarrollo del proyecto Rastro Se evalúan aspectos como:

Comportamiento del textil sobre la estructura Relación entre flexibilidad y estabilidad del material Capacidad del soporte para sostener la forma Movimiento generado por los retales textiles Unión y resistencia entre las piezas textiles Posibilidad formales y composición del material Relación entre material, estructura y percepción visual

Desarrollo Desarrollo Desarrollo Final Final Final Validación Validación Validación

7.6

7.7

Mi concepto surge de explorar como el textil reacciona a la caída y la atención sobre una estructura de soporte, no busque imponer una forma rígida, sino permitir que la superficies continuas y en casa aparezcan como respuesta directa a las capacidades físicas de cada retazo en este proceso de las culpas no son una decisión estética al azar son la huella técnica de la atención aplicada al material.

Esta geometría responde la necesidad de esta estabilidad, usar el textil sin anular su movimiento natural. Así la forma final de los juguetes es un resultado del equilibrio entre el soporte estructural y la libertad del retal para ocupar el espacio. Concepto Concepto Concepto Figura 22 Mood Board concepto Nota: Mood board hecho con imagenes de pinterest, para uso intitucional

7.8

8 DESARROLLO DEL PRODUCTO

8 DESARROLLO DEL PRODUCTO

8 DESARROLLO DEL PRODUCTO

Elegí la mesa modular como la tipología ideal por permitiéndole dinámico contra la estructura fija y una superficie adaptable. No busques imponer una única forma de Configuración. Al contrario, la mesa ofrece un formato amplio, donde el panel textil que utiliza la estructura como base puede ser Reconfigured evidencia no sólo las tensiones y curvas de la transición del material, sino también la versatilidad de la propuesta. Como se este Envio, sus proporciones geometría no son arbitrarios, responden directamente a la necesidad de establecer las piezas textiles untes en el mueble en la oportunidad real para demostrarte el material recuperado al integra actuar con un soporte bien diseñado, puede cumplir una función estructural y dar el soporte con el espacio.

?

Por qué Por qué Por qué una mesa?

una mesa?

una mesa?

8.1

Mi propuesta de colección no se basa de diversificar las tipologías de Mobiliario, sino en consolidar un sistema abierto de componentes textiles intercambiables para una estructura o base universal. He diseñado una serie diferentes patrones de composición y tejido a partir de retrasos encontrados, creando una colección de superficies adaptables e independientes. En este proyecto de la variabilidad del desecho, se transforman en su mayor potencial, estética y funcional al trabajar con telas cambiantes. La colección ofrece una versatilidad visual absoluta al usuario, no sólo reconfigurar la forma física del textil, sino que puede transformar la atmósfera y el color de su espacio. Según el panel que decía usar este enfoque permite que el objeto funcione como un sistema vivo dos realidades proyecto. Lo único establecidos son los los patrones: en un contexto donde los colores las texturas cambian constantemente el patrón de tejido La única constante técnica fija. Es la matriz que calcula la dirección de la atención y garantiza que sin importar las características de la tela, el textil alcance, la estabilidad necesaria hay interactuar con la estructura.

Ediciones visuales únicas: Al ser un sistema desmontable en la superficie textil se convierte en un lienzo dinámico cada uno es una pieza de edición y ilimitada, determinando por el material, disponer en un momento de la recolección, dóndele el mueble y una Vida estética evolutiva que corresponde al deseo de personalización del usuario y honestidad del residuo.

Proyección de Proyección de Colección:

Colección:

Proyección de Colección:

El Sistema de Patrones Intercambiables Colección Colección Colección

8.2

8.2.1

Como cierre conceptual de este sistema,la mesa recibe el nombre UNIÓN, este concepto, sintetiza la esencia del objeto en dos niveles, el material donde el textil blando y su rigidez visual se acoplan a la rigidez de la madera para generar función estructural y el humano, donde la geometría física en una U de la pieza está diseñada para abrazar, congregar y propiciar el encuenro de las personas en el espacio de la sala El sentido El sentido El sentido de UNIÓN de UNIÓN de UNIÓN

8.2.2

Fluido Orgánico Modular Artesanal Contemporáneo Híbrido Experimental Patrones Curvas continuas Tensión estructural soporte rígido y superficie fluida Sensación de movimiento Fluidez orgánica entre lo natural y lo industrial Curvas que conectan materia, textura y función Diseño vivo: formas suaves + materialidad híbrida Referentes Referentes arquetipo arquetipo Referentes arquetipo

8.3

Figura 23 Mood Board Arquetipo Nota: Mood board hecho con imagenes de pinterest, para uso intitucional

Analisis Analisis Analisis Arquetipos Arquetipos Arquetipos

8.3.1

Los referentes seleccionados funcionan como punta de partida morfológico para la construcción de la mesa. De estos casos de estudios se extrajeron las principales geometría que definen el proyecto, la ruptura, la estructura tradicional, estas estas piezas inspiraron, la transición de un Mobiliario rígido, cuadrado a un sistema perimetral continuo sentando las bases para la configuración de u de la estructura de la madera. La curva como matriz validaron que la fluida es visual. Las líneas curvas sirven para delimitar el espacio y dar soporte lo que permite proyectar como el textil blando, adaptaría a las formas curvas , establece al ser tensionado. Transición material, sirviendo como referente para entender como un objeto premium. Puede verse ligero y dinámico. Inspirando el desarrollo de una tipología y de la madera hereda su rigidez al tejido.

Bocetos Bocetos Bocetos En estos bocetos quise plantera los acercamientos que quería tener en la forma de la mesa, y cuáles serían las opciones posibles para el material

8.4

Figura 24 Bocetos Nota: Bocetos de mi autoria

Acercamientos con IA Acercamientos con IA Acercamientos con IA

8.5

Figura 25 Arquetipos con ia Nota: imagen generada con inteligencia artificial Las experimentaciones iniciales con inteligencia artificial funcionan como un determinante visual, pero principalmente como un ejercicio de contraste crítico, esto es acercamientos por identificar las limitaciones reales de la materia prima mientras las imágenes digitales plantean geometrías idealizadas la realidad del retal exija, comprende su comportamiento físico, su tensión y sus relaciones de manufactura. Este análisis demostró que la propuesta formal lo puede depender de una imagen estética ni un algoritmo, sino que debía surgir estrictamente de la exposición manual y el desarrollo arte, tipos propios devolviéndole el diseño el control total sobre la habilidad técnica del objeto.

Teniendo en cuenta la investigación previa realizada sobre el material y los referentes del movimiento Arts. & Craft, se buscó explorar a través del trenzado a las diferentes posibilidades visuales y materiales que Pueden ser distintos acabados, comportamientos y formas de percibirse antes de desarrollar los patrones textiles, se realizó una curaduría enfocada en establecer ciertos criterios y limites relacionados con la composición de materiales , colores, direcciones y comportamientos del tejido . a partir de esto se desarrolló el proceso de construcción de los patrones, buscando diseñar superficies que aportara identidad a Rastro y forma a la huella material presente dentro de la colección Exploración parte 2 Exploración parte 2 Exploración parte 2 Intención Intención Intención material material material

8.6.1

8.6

Combinación de color Color + neutro (equilibrio) Claro / oscuro (contraste) Tonos de una misma gama Máximo 2–3 colores por tejido Forma y patrón El patrón surge del entrelazado Uso de repetición y desplazamiento Variación en dirección y cruce Aplicación Agrupación de tiras por color Secuencias repetitivas Diferenciación por dirección Uso de acentos Selección del material Elección basada en comportamiento, no en apariencia Uso de textiles de grosor medio Equilibrio entre flexibilidad y rigidez Adaptabilidad al entrelazado Curaduría del tejido Sistema variable, no patrón único Exploración desde lo regular a lo irregular Decisiones basadas en material, no en forma gráfica Variación como principio de diseño Relación lleno – vacío Vacíos como parte activa del diseño Control de apertura del tejido Generación de ritmo visual Diferencias entre zonas densas y abiertas Esta curaduría se enfoca en el patrón como una superficie independiente, que actúa como el principal, gancho visual y factor diferencial del proyecto. El patrón establece las pautas para trabajar el textil de manera manual y libre, experimentando con sus formas, sin alterar la estructura base de la mesa, así el tejido se convierte en un lienzo cambiante que le da identidad versatilidad, estética y un valor premium, al al objeto en el espacio Curaduria Curaduria Curaduria

8.6.2

tiras en orden estructura clara base del sistema tono sobre tono tiras de 4 cm ancho

2 colores base 1 acento

tira vertical de 3cm tira Horizontal 2Cm tira del medio 5cm tiras en orden estructura clara base del sistema

8.6.3

Entrelazado Entrelazado lineal lineal Entrelazado lineal Entrelazado Entrelazado modular modular Entrelazado modular

8.6.4

Figura 26 Patron 1 Nota: Patron generado por mi Figura 27 Patron 2 Nota: Patron generado por mi

el patrón sale del corrimiento no es recto genera dirección Colores complementarios tiras de 3 cm ancho Tono sobre tono,+ 1 base tiras de 3 cm ancho no sigue retícula fija variación en el cruce más cercano a “rastro” Tejido modular en Tejido modular en zigzag zigzag Tejido modular en zigzag Entrelazado Entrelazado irregular irregular Entrelazado irregular

8.6.5

8.6.6

Figura 28 Patron 3 Nota: Patron generado por mi Figura 29 Patron 4 Nota: Patron generado por mi

Tono sobre tono 3cm Genera un punto de atención Cambia la lógica del centro complementarios con 2 acentos 2cm , 4cm capas encima sensación de acumulación más volumétrico Entrelazado por Entrelazado por superposición superposición Entrelazado por superposición

8.6.7

Entrelazado Entrelazado focal focal Entrelazado focal

8.6.8

Figura 28 Patron 4 Nota: Patron generado por mi Figura 30 Patron 5 Nota: Patron generado por mi Figura 31 Patron 6 Nota: Patron generado por mi

Esta etapa del proyecto consistió en un ejercicio de exploración digital para entender la lógica y el ritmo del patrón. Antes de ejecución física. El prototipado digital permite establecer las medidas exactas para asegurar que el gancho visual desea una vez definida la composición en Digital se procede a trasladar este orden al tejido manual, teniendo en cuenta la clasificación y categorización anterior, garantizando la superficie textil, funcione como un elemento diferenciador independiente que se puede sobre la mesa, sin intervenir en su estructura de madera Exploración Digital Exploración Digital Exploración Digital y Traslado al Tejido y Traslado al Tejido y Traslado al Tejido

8.6.9

Prototipo 1 Prototipo 1 Prototipo 1 Esta primera etapa es dentro de la exploración libre y manual con los residuos recolectados. El ejercicio consistía en manipular directamente piezas completas de textiles de alta densidad como el de el Jean y le pesadas para observar de primera mano las cualidades físicas de los retales, su flexibilidad y la combinación de colores ante la manipulación directa al mismo para generar unos patrones finalesEsta experimentación fue clave para identificar cómo estructurar el patrón, entender qué telas respondían mejor al proceso manual y descubrir qué combinaciones de color lograban el mejor contraste visual.

8.6.10

Figura 32 Patrones Nota: Patron generado por mi Experimentación Esta primera etapa es dentro de la exploración libre y manual con los residuos recolectados. El ejercicio consistía en manipular directamente piezas completas de textiles de alta densidad como el de el Jean y le pesadas para observar de primera mano las cualidades físicas de los retales, su flexibilidad y la combinación de colores ante la manipulación directa al mismo para generar unos patrones finales Articulación formal

Categoría Resultado Clave Porcentaje Patrón Favorito Zig Zag Verde (6)

54,50%

Pieza Central Patron 1 27,3% c/u Complemento Set Opción 3 (Favorito para triada)

63,60%

Tabla 3 Resultados encuensta Figura 33 Patrones Nota: Patron generado por mi Patrón 1, 3 y 6 Los resultados de la encuesta fuerón determinantes para definir las combinaciones finales del tejido y color de la colección estructurando. Las propuestas con intención visual claras: Tejidos en Zigzag (amarillo y negro): Un contraste alto impacto que exalta el ritmo gráfico y el dinamismo elegido por los usuarios Tejido irregular (verdes y beige): Una composición orgánica que aporta una tradición sutil y equilibrada de recolección y resaltando la honestidad de los reales recuperados. Preferencia por patrones dinámicos y Preferencia por patrones dinámicos y orgánicos para mobiliario central orgánicos para mobiliario central Preferencia por patrones dinámicos y orgánicos para mobiliario central

8.6.10

Modelo Modelo Modelo

8.7

Llegué a la forma en "U" invertida, tres explorar bocetos con siluetas curvas y en s, buscando darle

dinamismo al textil. Sin embargo, al pasar de la experimentación física con arquetipos me di cuenta que la u era la mejor opción por tres razones claras de diseño soporte, sin complicaciones a diferencia

de las curvas complejas que arrugaban y deformaban el patrón. La "U" permite que la madera baje

hasta el piso en una sola línea limpia y recta un Marco natural, esta geometría funciona como un bastidor que sostiene y mantiene el plano del textil de manera manual, aprovecha la gravedad y la propia atención de la estructura para exhibir el material, evitando los herrajes complejos que ensucian la estética. El recorrido del patrón, al bajar verticalmente de forma lineal, la u le da metro es suficiente al textil para que se despliegue por completo, logrando consolidar como el verdadero gancho visual del mueble Figura 33 Modelo mesa 3d perspectiva Nota: moldelo generado por autior Figura 34 Modelo mesa 3d frontal Nota: moldelo generado por autor Figura 35 Modelo mesa 3d lateral Nota: moldelo generado por autor

Planos Planos Planos

8.8

47CM

4.5 CM

79 CM

44 CM

60 CM

44CM

49 CM

45 CM

Esquema de despiece que jerarquiza los componentes del objeto y su lógica de unión mecánica. Identifica la separación entre el soporte rígido y la membrana textil, validando el ensamblaje manual y la accesibilidad total para procesos de mantenimiento, actualización estética o reparación futura.

Figura 36 planos Nota: moldelo generado por mi

La fabricación de la estructura de soporte en madera se desarrolló mediante un proceso técnico artesanal y de precisión, estructurado en las siguientes fases: Selección y Dimensionado: El proceso inició en el banco de trabajo con la selección del listón de madera, el cual fue dimensionado, cepillado y cortado de manera lineal para asegurar caras completamente paralelas y óptimas para el maquinado. Trazado y Corte de Formaletas: A partir de plantillas a escala real sobre tableros de sacrificio, se trazó la geometría curva de las patas en "U" invertida. Posteriormente, se realizó el corte de las piezas curvas y su posterior perfilado mediante ruteadora para garantizar un acabado homogéneo en los cantos.

Sistemas de Ensamble (Juntas): Para garantizar la resistencia estructural de los apoyos sin herrajes visibles, se implementó un sistema de ensamble por pernos de madera (tarugos u ojetes). Se realizaron las perforaciones guías en las testas de las piezas para asegurar una unión invisible, limpia y de alta resistencia mecánica. Prensado y Armado Estructural: Se procedió al encolado de las juntas y al posicionamiento de los travesaños que conectan los dos pórticos principales. Toda la estructura se sometió a un proceso de prensado mediante sargentos de barra para asegurar la perpendicularidad del set, la correcta tensión de las uniones y la estabilidad dimensional final de la mesa.

Proceso Proceso constructivo constructivo Proceso constructivo de la estrutura de la estrutura de la estrutura Procesos Procesos Procesos

8.9

Figura 37 Imagenes procesode desarrollo de la mesa Nota: collage de fotos de proceso tomadas por mi

8.9.1

La transformación del residuo textil en las superficies finales de la colección se desarrolló mediante un proceso de confección y estructuración manual en las siguientes fases:

Trazado y Modulación: El proceso inició con el marcado milimétrico de las guías sobre la mesa de trabajo para definir la dirección, el ancho y las distancias exactas que seguirían las tiras de retal según el patrón seleccionado.

Fijación por Termoadhesivo (Estructuración): Para estabilizar el material sin deformar el patrón, se utilizó una base de entretela termoadhesiva (tela pegante). Los retales completos se posicionaron meticulosamente sobre las marcas y se fijaron mediante calor, consolidando las tiras en una sola pieza textil continua y estable.

Ensamble y Costura: Una vez armada la composición, la superficie se llevó a máquina para realizar el cosido definitivo. Esto garantizó la unión estructural, la resistencia mecánica y la permanencia del patrón (fuera el zigzag verde/negro o el irregular verde/beige) antes de su montaje final sobre el mueble.

Proceso Proceso constructivo constructivo Proceso constructivo Textil Textil Textil

8.9.2

Figura 38 Imagenes procesode desarrollo del textil Nota: collage de fotos de proceso tomadas por mi

Objeto Objeto Objeto final final final El resultado del Rastro consolida un sistema de Mobiliario y de alta gama, donde las sofisticación formal y la consistencia material que existen en perfecta equilibrio, al ser para recordar la función estructura de la madera, frente a la versatilidad de una membrana textil, intercambiable y confeccionada a mano la mesa trasciende la rigidez del mueble tradicional para convertirse en un objeto vivo. Esta propuesta no sólo dignificar la honestidad del textil disponible en el en su estado original, sino que otorga el usuario, la libertad de transformar y coleccionar la superficie visual de su entorno en conclusión, en la pieza de muestra que el diseño contemporánea puede responder con obras técnica a la realidad del material. Entrégame un objeto cómodo funcional y de gran valor artesanal que evoluciona junto al ambiente. Figura 39 Fotos finales de producto Nota: Foto tomada y editada por mi autoria Figura 39 Fotos finales de producto irregular Nota: Foto tomada y editada por mi autoria

9.1

Resultado 1 Resultado 1 Resultado 1 Figura 40 Fotos de resultado zig zag Nota: collage de fotos resulatdo tomadas por mi

9.1.1

Figura 41 Fotos de resultado entrelazado irregular Nota: collage de fotos resulatdo tomadas por mi Resultado 2 Resultado 2 Resultado 2 9.2

Interacción Interacción Interacción

9.2

La interacción con la mesa se da de forma natural a través del uso cotidiana y la transformación de su superficie. Un aspecto cuál usan las validaron como los puntos más fuertes del diseño a partir de sus comentarios y experiencias. Con el objeto, la interacción se define tres dinámicas principales:

En primer lugar, los usuarios, destacar el confort y la funcionalidad de la mesa. Gracias su gran tamaño, describiéndola como una pieza sumamente cómoda con una altura perfecta, tanto para la economía del cuerpo como para disponer objetos. Sobre ella con total facilidad su formato amplio, invita al encuentro convirtiendo en la mesa en el centro de las actividades dieras del Hogar.

En segundo lugar, el mayor dinamismo se genera a través del panel textil. Los usuarios valoran positivamente la libertad de de poder cambiar el panel de tela cuantas veces se quiera, abriendo la posibilidad técnica y emocional de ir teniendo y coleccionando diferentes paneles en términos de patrón y color. Esta capacidad de coleccionismo transforma la relación con el mueble, ya que la persona no recibe un diseño estático, sino un lienzo intercambiable que puede actualizarce según las tendencias, las estaciones o su propio gusto.

Finalmente esa interacción directa con los paneles resuelve una necesidad de diseño interior actual. Permite ver sentir el espacio completamente diferente, sin necesidad de cambiar el mueble ni restaurar el lugar por completo. Al final la interacción demuestra que el diseño es empático y flexible. La mesa se manifiesta firme gracias a su estructura de madera, pero su superficie textil evoluciona junto al usuario, permitiendo renovar su casa desde una forma consciente, a través de los paneles decorativos. Interacción con el objeto: Experiencia y Validación del Usuario Figura 42 Fotos de interacción con el usario Nota: Foto tomada y editada por mi autoria

La modularidad en este proyecto es la estrategia clave para unir la realidad del material disponible con los comentarios de comodidad y versatilidad que destacaron los usuarios, al trabajar con rollos de tela descontinuados El diseño no puede depender ni un suministro fija, unidad de medidas estandarizadas por eso la modularidad se aplica directamente en la superficie del mueble a través de un sistema de paneles intercambiables.

Esta lógica modular funcionan dos niveles por un lado, la respuesta técnica a la escasez del recurso, ya que permite adaptar el tamaño y la distribución de paneles a la cantidad de tela que se logre rescatar en el momento, aprovechando el material completo y sin desperdicio, por otro lado la modularidad es lo que habilita el dinamismo para el usuario al dividir la superficie de la mesa en paneles independiente, se facilita un sistema de encaje sencillo para que la persona pueda retirar, rotar o cambiar las telas de manera intuitiva.

Gracias, esta división por los módulos. La mesa de gran formato no se convierte en una pieza rígida, la modularidad permite que el usuario juegue con la superficie organizando los paneles para crear bloques de color continuo o mezclado diferentes texturas y patrones visuales. En conclusión, la modularidad, transformar la limitación del textil disponible en una ventaja de diseño, logrando una mesa estructuralmente, cómoda, amplia y al mismo tiempo, un sistema flexible que renueva a través de sus componentes textiles Modularidad Modularidad Modularidad

9.3

El valor diferencial del proyecto radica en transformar el textil disponible en el sistema de Mobiliario, que equilibrará la calidad de lo hecho a mano, la lógica técnica y la adaptabilidad del espacio a diferencia del mercado tradicional estático. Esta mesa destaca por tres ventajas claras:

primero el valor de lo hecho mano: El proyecto trabaja con el textil completo en su estado original, sin alterarlo, cada panel, se confecciónay se adapta de manera manual, lo que permite rescatar y elevar la riqueza de la textura y color preexistente. Esto aporta una calidad manual y una identidad única que la producción masiva difícilmente replicable. segundo la inteligencia estructural: Las funciones del mueble están separadas la estructura de madera soporta la forma independiente, todo el peso y los objetos, garantizando la estabilidad de una altura económica perfecta. Esto esto liberal textil de cualquier esfuerzo mecánico, protegiéndolo del desgaste y asegurando una larga vida útil. Por ultimo el dinamismo a través del panel: La mesa ofrece un gran formato ideal para compartir, pero su superficie nunca es aburrida. El usuario puede intercambiar y coleccionar los paneles textiles cuántas veces quiera para jugar con patrones y colores esto le permite renovar por completo la estética de su casa y ver su espacio diferente, sin necesidad de comprar un un mueble nuevo

9.4

Valor difencial Valor difencial Valor difencial En conclusión, esta mesa demuestra que las clases de materia del trabajo manual los son limitaciones sin el motor de un diseño de alta gama, adaptativo y consciente, al separar la lógica estructural de la madera frente al línea mismo de los paneles textiles, modulares, confeccionados a mano, el proyecto transforma un objeto cotidiano y como en el sistema vivo que va ilusiona junto al usuario de este modelo, la interacción y el coleccionismo de paneles le permite a la persona renovar por completo la estética de su espacio, sin necesidad de consumir un mueble nuevo con una propuesta sofisticada que equilibrar la honestidad de la materia prima con la flexibilidad de la vida contemporánea Co nc lu sió n

Ciclo de vida Ciclo de vida Ciclo de vida

9.5

Circularidad Circularidad Circularidad Ratro Ratro Ratro Recolección de rollos textiles descontinuados en su estado original. Al aprovechar tejidos y colores preexistentes se elimina la manufactura pesada y el gasto energético.

Construcción de la estructura optimizando la madera en taller y confección manual de cada panel textil según el material disponible. Sin maquinaria pesada. La estructura de madera asume el esfuerzo mecánico y protege la tela. El usuario intercambia y colecciona los paneles para renovar su espacio sin desechar el mueble.

Diseño sin adhesivos que permite el desensamble total. La madera se restaura o reutiliza, y los paneles textiles se retiran limpiamente para nuevos proyectos de upcycling.

1. RESCATE MATERIAL (Pre-consumo):

2. MANUFACTURA DE OFICIO (Bajo impacto):

3. USO DINÁMICO (Extensión de vida):

4. RETORNO CONSCIENTE (Fin de vida):

Aportes del proyecto Aportes del proyecto Aportes del proyecto

9.6

Rastro porta soluciones tangibles al diseño consciente a través de cuatro pilares fundamentales Aporte ambiental (Dignificación del material): demuestra que los textiles descontinuados tienen un alto valor en el Mobiliario, sin necesidad de ser distribuidos, triturados o alterados al usarlos. En un estado original, se elimina el gasto energético y de agua de la manufactura pesada, definiendo el lujo sostenible.

Aportar artesanal y oficio (Sensibilidad manual): Revindica el valor del trabajo manual frente a la producción en la confección y el tejido humano de cada panel permiten una flexibilidad técnica única. El diseño se adapta de forma orgánica. Las dimensiones del textil recuperado dotando al mueble de una identidad y repetible y profundo valor humano. Aporte técnico (Inteligencia estructural) Innova con un sistema de funciones separadas donde la estructura de madera asume toda la carga mecánica liberando el textil de la fatiga. Esto permite que la tela funcione como una membrana intercambiable y duradera, facilitando un desensamble limpio y libre de adhesivos.

Aporte de experiencia (Vínculo dinámico): transforma la relación pasiva entre el usuario y el mueble el sistema de el sistema de paneles textiles, permite el usuario coleccionar, intercambiar y renovar la estética de su casa a través del color y el patrón prendando la obsolencia estética y el descarte prematuro del objeto

Ciclo de vida Materiales Energia Emisón de residuos Rollos de textil descontinuados (remanentes pre-consumo industriales).

• Bloques de madera de fuentes

responsables.

• Vidrio templado estándar para la superficie.

• Energía del transporte local para la

recolección de materiales en distritos textiles (La Alquería) y madereros.

• Cero emisiones químicas en origen (el textil ya

está fabricado; no hay procesos de hilatura ni tintura nueva).

1. Adquisición de

Componentes

2. Producción y Confección

(Taller)

• Retazos e hilo sobrante de costura

(mínimo residuo).

• Aserrín y virutas de madera

(compostables o reutilizables).

• Energía eléctrica de herramientas

manuales de carpintería (ruteadora, lijadora).

• Energía metabólica (manual):

Confección, corte y tejido 100% a mano de los paneles.

• Uso exclusivo de acabados para madera de base

acuosa o aceites naturales de bajo COV (Compuestos Orgánicos Volátiles).

• Cero adhesivos químicos.

3. Distribución y Empaque

• Empaques de textiles reutilizados o mantas

de estiba para protección en mudanzas.

• Cero plásticos de un solo uso.

• Energía de transporte logístico para

entrega al cliente final (optimización de rutas locales).

• Cero emisiones tóxicas por empaques o

plásticos termoencogibles.

• Paneles textiles adicionales e

intercambiables (coleccionismo).

4. Uso y Mantenimiento

• Cero consumo energético durante su

vida útil.

• Mantenimiento manual (lavado en seco

o lavado convencional del textil).

• Cero desprendimiento de partículas

químicas o lacas tóxicas en el espacio doméstico del usuario.

• Madera limpia para re-aserrado o compostaje.

• Componentes de fijación mecánica reutilizables.

• Textiles aptos para upcycling secundario.

5. Fin de Vida

Energía metabólica mínima para el desensamble manual rápido del mueble en sus componentes puros.

• Al no usar pegantes ni espumas adheridas,

no genera residuos peligrosos ni materiales compuestos imposibles de separar.

VIABILIDAD DEL PROYECTO

VIABILIDAD DEL PROYECTO

VIABILIDAD DEL PROYECTO

Matriz MET Matriz MET Matriz MET

10

Tabla 4 Resultados: MATRIZ MET

10 .1

Canales de Canales de comercialización comercialización Canales de comercialización Canales de comercialización de muebles, experiencia, el modelo comercial de rastreo en una estrategia y que combina la experiencia física en un espacio de colación con una plataforma digital de consulta de educación operativa, bajo un sistema de producción bajo pedido Es el punto central de la experiencia de compra y negociación no funciona como una tienda tradicional con Stock masivo, sino con un como laboratorio material de diseño del Cliente, interactuar directamente con el proyecto Muestra yo vivo de textiles: El espacio alberga las telas y remanentes que están disponibles exclusivamente en el momento clasificados por sus texturas y procedencias Proceso de Co-diseño: El cliente asiste para seleccionar presencialmente la paleta de colores y definir los patrones de tejido, que también estarán disponibles en el showroom, a partir de esa personalización y tipología de mesa requerida. Se genera una cotización a medida Canal Físico: El Espacio de Canal Físico: El Espacio de Co-Creación Co-Creación Canal Físico: El Espacio de Co-Creación (Showroom / Taller) Modelo de Operación Modelo de Operación Modelo de Operación Red de Proveedores La empresa opera bajo una estructura, es vuelta que niega el riesgo financiero, eliminar el Stock de productos terminados, dividiendo la lata de valor en dos fase claras Tercialización de estructuras: Una vez cerrada la negociación con el cliente s emita la orden de producción hacia el proveedor de confianza, este se encarga de la manufactura exacta de la estructura, portante en madera y la gestión de la superficie vidrio Manufactura interna al textil: En el taller de rastro se realiza el corte, la confección y el tejido manual ha adaptado al panel escogido por el usuario. Tiempos de entrega y logística flexible: el ciclo completo de producción y ensamble. Toma un estimado de 20 días calendario. El modelo ofrece dos opciones de entrega y se adapta a la comodidad del usuario: 1.Recogida en el sitio: el cliente asiste al espacio eco, creación, retira su pieza, cerrando el ciclo en el mismo lugar donde inició la experiencia 2.Envio y ensamble local: despacho actual, domicilio del usuario, bajo la estrategia de logística limpia Pagina web Pagina web Pagina web La página web no funciona como un canal de venta en línea, sino como un catálogo interactivo de posibilidad y un entorno educativo Visualización de patrones y combinaciones: permite el usuarios simular digitalmente como interactuar las opciones de tiras y los bloques de color disponibles, sirviendo como un generador de ideas antes de la compra o cita presencial Pedagogía objeto: la interfaz, explica de forma interactiva y clara del funcionamiento técnico de la membrana del textil, enseñándole al usuario, como desmontar los paneles, como rotarlos, y como variarlos en casa, garantizando que entienda la versatilidad del mueble tener en cuenta que estas son opciones, pero que pueden haber muchas más que surjan del usuario

10 .2

Fase de Producción Concepto Costo (COP) Materiales (Insumos) Madera (Flor Morado Premium)

$280.000

Vidrio Templado (5 mm)

$140.000

Herrajes (Dilatadores de alta gama)

$60.000

Kit Textil (Curaduría premium)

$280.000

Mano de Obra (Transformación) Carpintería (Estructura)

$350.000

Confección y Tejido (Tu mano de obra)

$300.000

COSTO DIRECTO TOTAL

$1.410.000

Concepto Valor (COP) Kit Textil (Curaduría promedio)

$197.000

Confección y Tejido (Tu mano de obra)

$200.000

Costo Directo del Tejido

$397.000

Margen de Ganancia (50%)

$198.500

PRECIO DE VENTA PANEL TEXTIL

$595.500

Costeo Costeo Costeo Estructura de Costos Final Estructura de Costos Final Estructura de Costos Final Panel Textil Individual Panel Textil Individual Panel Textil Individual Flexibilidad y circularidad: El modelo comercial de rastro permite la adquisición del sistema completo o comprendido al del componente textil. Esa estrategia promueve la longevidad del Mobiliario permite usar el usuario y cambiar el aspecto de su mesa, sin necesidad de reemplazar la estructura de madera, entendiendo hacia el ciclo de la vida, útil del objeto. Rentabilidad saludable: El esquema de margen del 50% está diseñado para garantizar la viabilidad financiera del Taller, permitiendo la reversión constante, la búsqueda de nuevos residuos industriales y la profesionalización del diseño. Posicionamiento de marca el precio de millón 1410,000 pesos para la pieza completa. Sitúa rastro en el segmento de diseño premium de autor mientras que 595,500 por el panel textil posiciona la marca como un proveedor de accesorios de diseño sostenible de lujo, facilitando compras recurrentes de clientes que deseen actualizar sus piezas.

10 .3

Tabla 5 Resultados: Costos producto final Tabla 6 Resultados: Costol producto individual

Conclusión de Viabilidad:

Conclusión de Viabilidad:

Conclusión de Viabilidad:

La viabilidad de rastros se fundamenta en un modelo de negocio bajo pedido que elimine el riesgo financiero y mantener inventarios fijos y almacenamiento activa. La producción sólo la compra efectiva del proyecto un flujo de caja eficiente, adaptable a la dinámica del diseño.

Comercialmente el proyecto sostenible al posicionarse en el mercado de lujo consciente de las calorías de diseño. Comercialmente el proyecto, sos nivel posicionarse en el mercado de lujo consciente y las galerías de diseño, las precisa establecidos de 1.410,000 pesos para la mesa completa y de 595,000 pesos para el panel individual. Surgió un imagen de rentabilidad del 50% sobre los costos directos. Esta imagen aorta con éxito los costos operativos de la recolección, la categorización y la curaduría de los retales, además de la financiación comercial de la marca.

.Finalmente, la viabilidad operativa radica en la dignificación del oficio local, al integrar costos justos y profesionales, los servicios de transformación como carpintería y tejido manual en el modelo se valida como un negocio ético y escalable. Además, la venta inexa del panel textil independiente. Abre una segunda línea de ingreso recurrente por actualización de la pieza consolidando rastro como una empresa circular financiera y sostenible

10 .4

REFLEXIÓN FINAL

REFLEXIÓN FINAL

REFLEXIÓN FINAL

La evolución de rastros de proyectan tres etapas claves, transición en un taller de diseño, autor a un ecosistema de diseño, circular e industrial a nivel nacional Año uno: validación y lanzamiento del sistema textil: posicionamiento en Bogotá, de rastro, comuna, marca de diseño, autor enfoca la superficie textil circular, se estándar, el proceso de curaduría y categorización de textiles y se evalúa el funcionamiento del sistema de encaje mecanismo del tejido. La venta se enfoca en los paneles textiles individuales bajo pedido y de la mesa completa con las mismas condiciones donde se conocer en ferias y circuitos de diseño local.

Año 2-3:Diversificación de forma de creación: el sistema textil, evoluciones y escala, diferentes formatos, dimensiones de densidad de tejido y materiales. Se abren canal de eco creación en el siguiente final o estudio aliados eligen el lote textil recuperado para sus proyectos. Si general alianzas con arquitectos, se integristas para integrarlos poner como elementos decorativos, visuales, de división de espacios o como producto.

Año 4 - 5: escala industrial y nuevas aplicaciones Rastro de consolida como el referente principal de superficie textiles circulares en Colombia. El tejido evoluciona hacia el sector arquitectónico, implementándose como panes con diferentes implementaciones en objetos automotriz, a la recolección directamente con grandes fábricas del país y se expande otras ideas principales bajo un modelo de nuevos de producción local Proyección Proyección Proyección

11

11.1

Rastro nació en las calles recorriendo tiendas de tela desafiando una realidad incómoda pero visible: la norma cantidad de telas perfectas, que la industria desecha, simplemente por dinámicas de descarte y mercado. Al enfrentarme a estos rollos y te las olvidas, me negué a seguir el camino fácil de triturarlos o desperdiciarlos. Decidí hacer algo más honesto y radical: respetar el retal completo con sus costuras, sus texturas y sus historias intactas. Aprendí que la supuesta imperfección de lo que sobra, no es un defecto el que diseñó de de ocultar, sino el valor más puro de la identidad y de la memoria.

Con este proyecto que se rompe las reglas tradicionales y demuestran que el textil en el habitar no tiene, porque ser un simple accesorio, decorativo o un tapizado estático en rastro del tejido. Se convierte en el verdadero protagonista del espacio, al liberar el material de cargas mecánicas, dejando que la madera y el vidrio se sostenga en el peso. El textil se transforma en una membrana escultórica, ligera y viva. Además, el diseño para el desensamble no quedó en una teoría de papel se materializó en un sistema mecánico que permite el usuario retirar, cambiar o remover el panel textil con total libertad. Esto define por completo el ciclo de vida del objeto: si el entorno cambia el textil evoluciona, pero la estructura permanece eliminando para siempre la idea del desperdicio Al final rastro es la demostración de qué lujo contemporáneo no radica en la perfección geométrica de la producción masiva, sino la autenticidad del diseño con memoria y el respeto absoluto por el oficio humano, crear una marca que produce bajo pedido en una estrategia financiera inteligente que eliminar el riesgo alimentario es una postura ética que permite dignificar y pagarlo justo por la técnica de la carpintería y el tiempo del tejido manual. Rastro de la prueba contundente que es posible hacer diseño, autor de alta gama en Colombia, siendo ambientalmente responsable socialmente justo y financieramente sostenible. Rastro muestra que el verdadero diseño no consiste en crear desde la nada, sino tener la sensibilidad de encontrar la belleza, futuro y poesía, en aquello que los demás deciden olvidar.

Conclusión final Conclusión final Conclusión final

11.2

Evolución del mecanismo: Unión y tensión: si viene el uso de tiras sin nudos, funciona actualmente para atención variable del sistema textil sobre el bastidor, una oportunidad de mejora técnica claves, diseñar un mecanismo de su gestión más sofisticado y limpio. El objetivo futuro es integrar hacia herrajes, ocultos o sistemas de clips a Preson, pasadores mecánicos que optimicen el tiempo del ensamble, mejor en la calidad visual, percibiendo en el objeto, alineándose con el diseño y de alta gama. Explosión de nuevos planes y patrones tridimensionales el proyecto: Demostró el éxito de los patrones entre las actual, pero la gran oportunidad futura, diseñar plantillas y matrices de tejiendo en diferentes planes geométricos. Eso pregunté que se pueden explorar de densidades variables, diagonales o efectos ópticos tridimensionales dentro del propio tejido, esperando la posibilidad formal de la superficie, permitiendo que el material responda de manera dinámica a la luz y el espacio, Diversificación de formatos y escalas: El potencial del sistema textil de rastro o mucho más allá una superficie para evitar una proyección clave, adapta la escala y el grosor del tejido para incursionar en otros sectores del diseño como una marroquinería, el calzado de autor, entre otros. Esto exige adaptar la escalada de los retales y resistencia de costuras, demostrando que este modelo de categorización tejido manual es único sistema material completamente transferible a múltiples industrias. Oportunidades de Mejora Oportunidades de Mejora Oportunidades de Mejora

11.3

1.Asvidas María La Baja. (s.f.). Tejedoras: reseña histórica. Artesanías de Colombia.

https://artesaniasdecolombia.com.co/Documentos/Contenido/41323_tejedoras_resena_historica.pdf 2.Ellen MacArthur Foundation. (2017). A new textiles economy: Redesigning fashion’s future. https://ellenmacarthurfoundation.org/a-new-textiles-economy 3.Farrugia, M. (s.f.). The Arts and Crafts movement: Everything you need to know. 99designs. https://99designs.com/blog/design-history-movements/arts-and-craftsmovement/ 4.Ingold, T. (2013). Making: Anthropology, Archaeology, Art and Architecture. Routledge.

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