Formación Musical · 2015
El Currulao: una propuesta de exploración, interpretación y creación, a través de la batería y la guitarra eléctrica
En este proyecto de investigación-creación, se explora la música del Pacífico sur colombiano, específicamente el Currulao, ubicándolo en un contexto, histórico, geográfico, cultural y musical, que permite desarrollar diferentes perspectivas de análisis. Los autores, luego de describir el origen y las características fundamentales de este ritmo, identifican una serie de factores como lo son: los patrones básicos de cada instrumento, los toques de la marimba y la forma y estructura de las canciones, entre otros. Posterior a esto, y entendiendo que ninguno de los autores es del Pacífico sur, se presenta un trabajo de creación donde se sugieren maneras de interpretación de este ritmo a partir de instrumentos no tradicionales, como lo son la guitarra y la batería, y se exponen algunos temas con características agregadas del Jazz, que es el género de estudio de los autores en la Universidad.
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Contenido
- ÍNDICE DE TABLASp. 9
- ÍNDICE DE ILUSTRACIONESp. 9
- ÍNDICE DE TRANSCRIPCIONESp. 10
- INTRODUCCIÓNp. 12
- ASPECTOS GENERALES DE LA PROPUESTAp. 14
- ESTADO DEL ARTEp. 14
- OBJETIVOSp. 20
- Objetivo generalp. 20
- Objetivos específicosp. 20
- JUSTIFICACIÓNp. 21
- MARCO TEÓRICOp. 24
- UNA BREVE MIRADA A LA HISTORIA DE LA REGIÓN PACÍFICA COLOMBIANAp. 24
- Legado y presencia de las comunidades afrocolombianasp. 25
- MÚSICA Y SOCIEDADp. 27
- Contexto, identidad y transformación en la música del Pacíficop. 28
- La música del litoral Pacíficop. 29
- El Currulaop. 30
- Organología del Currulaop. 32
- Marimbap. 30
- Afinaciónp. 32
- Bordonesp. 35
- Revueltas o requintasp. 35
- Bombosp. 36
- Patrones básicosp. 37
- Variaciones en el bombo golpeadorp. 37
- Variaciones en el bombo arrulladorp. 38
- Cununosp. 38
- Patrones básicosp. 37
- Variaciones y motivos improvisativos para el cununo hembrap. 40
- Variaciones en el cununo machop. 40
- Guasásp. 41
- Patrones básicosp. 37
- La voz en el Currulaop. 42
- LA MÚSICA COLOMBIANA ABORDADA DESDE MÚSICAS EXTRANJERASp. 42
- Connotaciones del acercamiento del hombre “blanco” a la música del Pacífico Surp. 44
- MARCO METODOLÓGICOp. 44
- DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓNp. 45
- POBLACIÓN OBJETIVOp. 46
- TÉCNICAS DE RECOLECCIÓN DE DATOSp. 46
- ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA Y FORMA TRADICIONAL DEL CURRULAOp. 47
- DESARROLLOp. 51
- ANÁLISIS DEL RITMO CURRULAOp. 51
- Patrones rítmicos: interpretación vs escriturap. 51
- Definición de roles dentro de la interpretaciónp. 52
- ANÁLISIS COMPARATIVO: CURRULAO TRADICIONAL – CURRULAO ACTUALp. 54
- Análisis de repertorio escogido (Tradicional – en diferentes formatos)p. 55
- Análisis de repertorio actual en formato de "fusión"p. 75
- Análisis comparativop. 85
- DESARROLLO DE LA PROPUESTA INTERPRETATIVAp. 88
- Transcripción y análisis de la manera como se ha tocado el currulao en la guitarrap. 88
- 3.2. Transcripción y análisis de la manera como se ha tocado el currulao en la bateríap. 91
- Propuesta guía para la ejecución del Currulaop. 94
- El Currulao en la guitarrap. 95
- El Currulao en la bateríap. 100
- DESARROLLO Y ANÁLISIS DEL PRODUCTO ARTÍSTICOp. 104
- Los iniciosp. 104
- En busca de los maestros y los sonidosp. 105
- Desarrollo de las piezas musicalesp. 107
- Legado ancestralp. 107
- Adiós morenap. 108
- El Currulao me llamap. 108
- Palafitop. 109
- Matadero 5p. 113
- Reflexiones finales sobre el proceso creativo e interpretativop. 115
- CONCLUSIONESp. 116
- ANEXOSp. 119
- VIDEOSp. 119
- AUDIOSp. 119
- 2.1. Temas analizados durante el trabajop. 119
- 2.2. Temas interpretados en el trabajop. 120
- BREVES BIOGRAFÍAS Y ENTREVISTASp. 120
- Juan David Castañop. 120
- Esteban Copetep. 121
- Baudilio Cuamap. 121
- Luis Gaitán "Lucho"p. 121
- Irlando “Maky” Lópezp. 122
- Juan Sebastián Ochoap. 122
- Adrián Sabogalp. 122
- Jorge Sepúlvedap. 123
- PARTITURASp. 124
- Matadero 5p. 113
- Palafitop. 109
- El Currulao me llama (arreglo para dueto)p. 134
- DISCOGRAFÍAp. 138
- REFERENCIASp. 139
- TABLA 1. SABOGAL (2010)p. 50
- TABLA 2. LEGADO ANCESTRAL - CHANGÓp. 56
- TABLA 3. LA MAREA – SOCAVÓNp. 58
- TABLA 4. LA ZORRA Y EL PEROL - GRUPO CANALÓNp. 60
- TABLA 5. YA REPUNTA EL AGUA - GUALAJOp. 62
- TABLA 6. NIÑO CHIQUITO - VOCES DE LA MAREAp. 65
- TABLA 7. ADIÓS MORENA - KINTETO PACÍFICOp. 68
- TABLA 8. LA TORMENTA - HERENCIA DE TIMBIQUÍp. 70
- TABLA 9. EL CURRULAO ME LLAMA - GRUPO BAHÍAp. 72
- EL RITMOp. 74
- TABLA 11. CAMARÓN - LA MOJARRA ELÉCTRICAp. 76
- TABLA 12. A TUMACO LO QUEMARON - CURUPIRAp. 78
- TABLA 13. LA RANA - REDIL CUARTETOp. 81
- TABLA 14. TE CANTO - AFROTUMBAOp. 84
- ILUSTRACIÓN 1. LA MARIMBA (COLOMBIA APRENDE, P.1)p. 32
- ILUSTRACIÓN 2. BOMBO (FUNDACIÓN BAT. 2012, P.1)p. 36
- ILUSTRACIÓN 3. EL CUNUNO (IANAFOLCLOR.BLOGSPOT.COM/P/REGION-PACIFICA.HTMAL)p. 38
- ILUSTRACIÓN 4. EL GUASÁ (HTTP://WWW.BANREPCULTURAL.ORG/MUSICA/COLECCION-DE-INSTRUMENTOS/IDIOFONOS)p. 41
- TRANSCRIPCIÓN 1. BORDONESp. 35
- TRANSCRIPCIÓN 2. REVUELTAS O REQUINTASp. 35
- TRANSCRIPCIÓN 3. BOMBOS, GOLPESp. 36
- TRANSCRIPCIÓN 4. BOMBOS, PATRONES BÁSICOSp. 37
- TRANSCRIPCIÓN 5. VARIACIONES EN EL BOMBO GOLPEADORp. 37
- TRANSCRIPCIÓN 6. VARIACIONES EN EL BOMBO ARRULLADORp. 38
- TRANSCRIPCIÓN 7. CUNUNOS, GOLPESp. 39
- TRANSCRIPCIÓN 8. CUNUNOS, PATRONES BÁSICOSp. 39
- TRANSCRIPCIÓN 9. VARIACIONES Y MOTIVOS IMPROVISATIVOS PARA EL CUNUNO HEMBRAp. 40
- TRANSCRIPCIÓN 10. VARIACIONES EN EL CUNUNO MACHOp. 40
- TRANSCRIPCIÓN 11. GUASÁ, PATRONES BÁSICOSp. 41
- TRANSCRIPCIÓN 12. FRASE TÍPICA DE GUALAJOp. 61
- TRANSCRIPCIÓN 13. INTRODUCCIÓN DE “EL CURRULAO ME LLAMA”p. 86
- TRANSCRIPCIÓN 14. BORDÓN TRADICIONALp. 86
- TRANSCRIPCIÓN 15. BORDÓN DE “LA RANA”p. 87
- TRANSCRIPCIÓN 16. FRAGMENTO, TRANSCRIPCIÓN DE GUALAJOp. 87
- TRANSCRIPCIÓN 17. COMPÁS 65 DE " LA RANA"p. 87
- TRANSCRIPCIÓN 18. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA EN "A TUMACO LO QUEMARON"p. 89
- TRANSCRIPCIÓN 19. APROXIMACIONES CROMÁTICAS DE LA GUITARRA EN "A TUMACO LO QUEMARON"p. 89
- TRANSCRIPCIÓN 20. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA EN "TE CANTO"p. 89
- TRANSCRIPCIÓN 21. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA EN "LA ESCALERA"p. 90
- TRANSCRIPCIÓN 22. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA EN "CAMARÓN"p. 91
- TRANSCRIPCIÓN 23. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA EN "CAMARÓN"p. 91
- TRANSCRIPCIÓN 24. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE LOS VERSOS EN "LA ESCALERA"p. 92
- TRANSCRIPCIÓN 25. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE EL JONDEO EN LA ESCALERAp. 92
- TRANSCRIPCIÓN 26. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE LOS VERSOS EN "TE CANTO"p. 92
- TRANSCRIPCIÓN 27. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE EL JONDEO EN "TE CANTO"p. 93
- TRANSCRIPCIÓN 28. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE LAS INTRODUCCIONES EN "QUE'S QUE LE COJE"p. 93
- TRANSCRIPCIÓN 29. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE LOS VERSOS EN "QUE'S QUE LE COJE"p. 93
- TRANSCRIPCIÓN 30. ACOMPAÑAMIENTO DE LA BATERÍA DURANTE LOS COROS EN "QUE'S QUE LE COJE"p. 94
- TRANSCRIPCIÓN 31. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA PROPUESTO 1p. 95
- TRANSCRIPCIÓN 32. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA PROPUESTO 2p. 96
- TRANSCRIPCIÓN 33. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA PROPUESTO 3p. 96
- TRANSCRIPCIÓN 34. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA PROPUESTO 4p. 97
- TRANSCRIPCIÓN 35. ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA PROPUESTO 5p. 98
- TRANSCRIPCIÓN 36. ACENTUACIÓN SOBRE LAS CORCHEAS 3 Y 6p. 98
- TRANSCRIPCIÓN 37. EL DOSILLO DE CORCHEA DESDE LA GUITARRAp. 99
- TRANSCRIPCIÓN 38. EJEMPLO DEL SOLO DE GILAD HEKSELMAN EN "NIGHT IN TUNISIA"p. 99
- TRANSCRIPCIÓN 39. ACOMPAÑAMIENTO DE BATERÍA PROPUESTO 1p. 101
- TRANSCRIPCIÓN 40. ACOMPAÑAMIENTO DE BATERÍA PROPUESTO 2p. 101
- TRANSCRIPCIÓN 41. ACOMPAÑAMIENTO DE BATERÍA PROPUESTO 3p. 102
- TRANSCRIPCIÓN 42. OPCIÓN PARA GROOVE EN BATERÍA 1p. 102
- TRANSCRIPCIÓN 43. VARIACIÓN 1 AL PRIMER GROOVEp. 103
- TRANSCRIPCIÓN 44. VARIACIÓN 2 AL PRIMER GROOVEp. 103
- TRANSCRIPCIÓN 45. OPCIÓN PARA GROOVE EN BATERÍA 2p. 103
- TRANSCRIPCIÓN 46. OPCIÓN PARA GROOVE EN BATERÍA 3p. 103
- TRANSCRIPCIÓN 47. UNÍSONO PARA SALIR DEL SOLO Y CUATROS EN “PALAFITO”p. 111
- TRANSCRIPCIÓN 48. SECCIÓN DE JONDEO EN “PALAFITO”p. 112
- TRANSCRIPCIÓN 49. CLÍMAX FINAL EN "PALAFITO"p. 112
- TRANSCRIPCIÓN 50. INTRODUCCIÓN EN "MATADERO5"p. 113
- TRANSCRIPCIÓN 51. SECCIÓN A EN "MATADERO 5"p. 114
- TRANSCRIPCIÓN 52. SECCIÓN B EN "MATADERO 5"p. 114
- TRANSCRIPCIÓN 53. SECCIÓN FINAL EN "MATADERO 5"p. 115