Diseño Industrial · 2026
Desarrollo de una colección de joyería contemporánea inspirada en la cultura precolombina zenú utilizando la técnica de la cera perdida, que contribuya en la preservación y valoración de la cultura ancestral colombiana.
Este proyecto se centra en el desarrollo de una colección de joyería contemporánea que fusiona la tradición con la modernidad, utilizando la técnica de la cera perdida, busca ayudar a promover la valorización de técnicas ancestrales y enfocándose en la rica herencia cultural de las civilizaciones precolombinas. La colección reinterpreta símbolos y estilos estéticos tradicionales con el fin de proponer una visión que, además de rendir homenaje a nuestro pasado, fomente el fortalecimiento de la identidad cultural a través de piezas únicas, elaboradas a mano y con un enfoque artesanal. De esta manera, el proyecto busca distanciarse de la producción masiva y estandarizada, al tiempo que enfatiza la importancia de conservar el conocimiento y la maestría de los antiguos joyeros, ofreciendo productos de alto valor estético y simbólico. Asimismo, las joyas se conciben como un medio para conectar con la historia y promover el aprecio por el trabajo artesanal en un contexto globalizado, en el cual este tipo de habilidades corre el riesgo de desaparecer. Este proyecto, alineado con la filosofía de la alta joyería, reconoce y valora el tiempo, la dedicación y el talento de los artesanos, al mismo tiempo que plantea una alternativa orientada a la preservación de las técnicas tradicionales. A través de la colección se busca ofrecer una experiencia culturalmente significativa, en la que cada pieza permita al usuario establecer un vínculo con las raíces precolombinas y, a la vez, apreciar la belleza que surge de la fusión entre la herencia del pasado y la creatividad del presente.
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Contenido
- Introducciónp. 17
- Planteamiento del problemap. 18
- Descripción del problemap. 18
- Contextos que originan la situación de estudiop. 19
- Justificaciónp. 21
- Marco teóricop. 22
- Joyeríap. 22
- Joyería contemporáneap. 23
- Técnica de la cera perdidap. 24
- Pasos para realizar la técnica de la cera perdidap. 25
- Proceso para piezas macizas (fundición simple)p. 25
- Aplicación del material refractariop. 25
- Calentamiento y vaciado de la cerap. 26
- Vaciado del metal fundidop. 26
- Rompimiento del molde y acabadop. 26
- Procesos para piezas huecas (fundición con núcleo)p. 27
- Herramientas para trabajar la cerap. 28
- Culturas precolombinasp. 31
- Taironap. 31
- Quimbayap. 32
- Muiscap. 33
- Zenúp. 34
- Tumacop. 35
- Importancia de la Orfebrería Precolombinap. 36
- Patrimonio culturalp. 37
- Artesaníap. 38
- Selección de cultura a estudiarp. 39
- Alcancesp. 43
- Objetivosp. 44
- Objetivo Generalp. 44
- Objetivos Específicosp. 44
- Metodologíap. 45
- Empatizarp. 45
- Definirp. 45
- Idearp. 45
- Prototiparp. 45
- Evaluarp. 46
- Nota éticap. 46
- Primera etapa: Empatizarp. 46
- Usuario objetivop. 46
- Entrevistasp. 47
- Resultadosp. 47
- Conclusionesp. 49
- Perfil del usuario finalp. 49
- Benchmarkingp. 52
- Benchmarking oferta joyería contemporánea comercialp. 52
- Benchmarking oferta joyería Generalp. 54
- Benchmarking oferta joyería inspiración precolombinap. 55
- Conclusionesp. 49
- Observación de estrategia en grandes marcasp. 57
- Conclusionesp. 49
- Segunda etapa: Definirp. 59
- Cultura Zenúp. 59
- Finzenúp. 60
- Panzenúp. 60
- Zenufanap. 60
- Análisis de elementos gráficos orfebreríap. 63
- Geometría y falsa filigranap. 64
- Elementos zoomorfos y antropomorfosp. 65
- Colgantes móvilesp. 66
- Formas planasp. 66
- Referencias de elementos narrativosp. 67
- Los encantos de la ciénaga del pajaral – Leyenda Zenúp. 68
- El pescador – Toto la Momposina (fragmentos)p. 68
- Parámetros y requerimientosp. 69
- Tercera etapa: Idearp. 69
- Narrativa de la colecciónp. 69
- Leyenda “la voz de la ciénaga”p. 70
- Draw storming y bocetosp. 71
- Matriz de decisiónp. 75
- Conclusionesp. 49
- Cuarta etapa: Prototiparp. 79
- Proceso de modelado pieza “la deidad pez”p. 79
- Proceso de modelado pieza “el encuentro”p. 81
- Proceso de modelado pieza “Transformación”p. 83
- Proceso de modelado pieza “El entorno”p. 84
- Opinión experto joyerop. 86
- Fundición de las piezasp. 88
- Acabados finalesp. 90
- Piezas finalesp. 90
- Baño de orop. 93
- Quinta etapa: Evaluarp. 94
- Validaciónp. 94
- Hipótesisp. 95
- Objetivop. 95
- Factor de entradap. 95
- Variablesp. 95
- Unidad experimentalp. 96
- Factor de inclusiónp. 96
- Factor de exclusiónp. 96
- Métodos de muestreop. 96
- Tipo de investigaciónp. 96
- Factor de entrada (Tarea)p. 97
- Métrica de evaluaciónp. 97
- Dimensión 1p. 97
- Dimensión 2p. 97
- Dimensión 3p. 97
- Métodosp. 98
- Procedimientop. 99
- Fase 1: Evaluaciones virtualesp. 99
- Fase 2: Evaluación presencial de confort de usop. 99
- Pieza 1 – Earcuffp. 99
- Pieza 2 – Collarp. 100
- Pieza 3 – Broche o prendedorp. 100
- Fase 3: Análisis de resultadosp. 101
- Difusión de contenido audio visual en redes socialesp. 101
- Video 1. Modelado en cerap. 101
- Video 2. De la cera al metalp. 101
- Análisis de resultados prueba de usabilidadp. 101
- Estadísticop. 102
- Earcuffp. 102
- Broche o prendedorp. 103
- Collarp. 104
- Cualitativop. 105
- Earcuffp. 102
- Broche o prendedorp. 103
- Collarp. 104
- Evidencias de validaciónp. 108
- Análisis de resultados prueba coherencia narrativap. 109
- Estadístico generalp. 109
- Estadísticas Earcuffp. 110
- Estadísticas Brochep. 111
- Estadísticas collarp. 113
- Estadísticas Anillop. 115
- Claridad narrativap. 116
- Cualitativop. 105
- Análisis de resultados prueba contenido audiovisual redesp. 119
- Estadísticop. 102
- Cualitativop. 105
- Resumen de resultadosp. 124
- Conclusionesp. 49
- Recomendacionesp. 127
- Referencias Bibliográficasp. 128
- Tabla 1. Listado de herramientas usadas para el modelado y fundición a la cera perdidap. 28
- Tabla 2. Descripción de características principales de la cultura Quimbayap. 39
- Tabla 3. Descripción de características principales de la cultura Zenúp. 40
- Tabla 4. Descripción de características principales de la cultura Muiscap. 41
- Tabla 5. Análisis comparativo de orfebrería entre culturas precolombinasp. 42
- Tabla 6. Síntesis de resultados de preferencias del usuariop. 47
- Tabla 7. Descripción y caracterización - Arquetipo 1p. 49
- Tabla 8. Descripción y caracterización - Arquetipo 2p. 50
- Tabla 9. Descripción y caracterización - Arquetipo 3p. 51
- Tabla 10. Análisis de mercado joyería contemporánea. T-Lablep. 52
- Tabla 11. Análisis de mercado joyería contemporánea. Sach Atelierp. 53
- Tabla 12. Análisis de mercado joyería contemporánea. Helena Aguilarp. 53
- Tabla 13. Análisis de mercado joyería contemporánea. Paula Mendozap. 54
- Tabla 14. Análisis de mercado joyería general. Aworkp. 54
- Tabla 15. Análisis de mercado joyería general. Sara y Florap. 55
- Tabla 16. Análisis de mercado joyería tendencia precolombina. Joyería Canop. 55
- Tabla 17. Análisis de narrativa Boucheron y Van Cleefp. 57
- Tabla 18. Geometría y formas usadas en la cultura Zenúp. 64
- Tabla 19. Elementos zoomorfos y antropomorfos de la cultura Zenúp. 65
- Tabla 20. Colgantes móviles de la cultura Zenúp. 66
- Tabla 21 . Formas planas dentro de la cultura Zenúp. 66
- Tabla 22. Parámetros y requerimientos de la colección de joyasp. 69
- Tabla 23. Evaluación de alternativasp. 76
- Tabla 24. Proceso de modelado de la pieza “La deidad pez”p. 79
- Tabla 25. Proceso de modelado de la pieza “El encuentro”p. 81
- Tabla 26. Proceso de modelado de la pieza “Transformación”p. 83
- Tabla 27. Proceso de modelado de la pieza “El entorno”p. 84
- Tabla 28. Sugerencias de mejoras técnicasp. 87
- Tabla 29. Proceso de fundición de las piezas de la colecciónp. 88
- Tabla 30. Variables por evaluar durante el testeo con usuariosp. 95
- Tabla 31. Estadísticas videos en TikTok e Instagramp. 119
- Tabla 32. Estadísticas plataforma TikTokp. 120
- Tabla 33. Estadísticas comentarios video 1p. 122
- Tabla 34. Estadísticas comentarios video 2p. 123
- Tabla 35. Resumen de resultados en relación con los objetivos específicosp. 124
- Figura 1. Proceso de fundición a la cera perdida de piezas macizasp. 26
- Figura 2. Hombre - murciélago taironap. 32
- Figura 3. Poporo Quimbayap. 33
- Figura 4. Balsa Muiscap. 34
- Figura 5. Orejeras Zenúesp. 35
- Figura 6. Sol de oro Tolitap. 36
- Figura 7. Ubicación geográfica del pueblo Zenúp. 59
- Figura 8. Sombrero vueltiao, tradicional del caribe colombianop. 61
- Figura 9. Dibujo de pieza hombre – anfibio Zenúp. 62
- Figura 10. Moodboard y análisis estético y formar de orfebrería Zenúp. 63
- Figura 11. Alternativa 1p. 71
- Figura 12. Alternativa 2p. 72
- Figura 13. Alternativa 3p. 72
- Figura 14. Alternativa 4p. 73
- Figura 15. Alternativa 5p. 73
- Figura 16. Alternativa 6p. 74
- Figura 17. Alternativa 7p. 74
- Figura 18. Alternativa 8p. 75
- Figura 19. Boceto en conjunto de la colección finalp. 78
- Figura 20. Pieza terminada “El entorno”p. 90
- Figura 21. Pieza terminada “La deidad”p. 91
- Figura 22. Pieza terminada “La transformación”p. 92
- Figura 23. Pieza terminada “El encuentro”p. 92
- Figura 24. Propuesta baño de oro anillop. 93
- Figura 25. Propuesta baño de oro earcuffp. 93
- Figura 26. Propuesta baño de oro brochep. 94
- Figura 27. Estadísticas usabilidad earcuff – elaboración propiap. 102
- Figura 28. Estadísticas usabilidad broche – elaboración propiap. 104
- Figura 29. Estadísticas usabilidad Collar – elaboración propiap. 105
- Figura 30. Evidenciad fotográfica de validacionesp. 108
- Figura 31. Resultados encuesta asociación general – Tomado de Google formsp. 109
- Figura 32. Resultados encuesta asociación earcuff – Tomado de Google formsp. 110
- Figura 33. Resultados encuesta asociación emoción earcuff– Tomado de Google formsp. 110
- Figura 34. Resultados encuesta asociación conexión earcuff – Tomado de Google formsp. 111
- Figura 35. Resultados encuesta asociación broche – Tomado de Google formsp. 111
- Figura 36. Resultados encuesta asociación emoción broche– Tomado de Google formsp. 112
- Figura 37. Resultados encuesta asociación conexión broche – Tomado de Google formsp. 112
- Figura 38. Resultados encuesta asociación collar – Tomado de Google formsp. 113
- Figura 39. Resultados encuesta asociación emoción collar – Tomado de Google formsp. 113
- Figura 40. Resultados encuesta asociación conexión collar – Tomado de Google formsp. 114
- Figura 41. Resultados encuesta asociación anillo – Tomado de Google formsp. 115
- Figura 42. Resultados encuesta asociación emoción anillo – Tomado de Google formsp. 115
- Figura 43. Resultados encuesta asociación conexión anillo – Tomado de Google formsp. 116
- Figura 44. Resultados encuesta claridad narrativa– Tomado de Google formsp. 116
- formsp. 117