Artes Plásticas · 2026
Tiempos cosidos: memorias unidas
Tiempos cosidos: memorias unidas es una propuesta de creación artística que busca resignificar y visibilizar el oficio de la zapatería, la cual es entendida como una tradición comúnmente familiar que está moderadamente arraigada a la historia y la identidad del territorio, desde un enfoque plástico y simbólico, abordando los saberes heredados, constituyendo una memoria que ha estado en riesgo de desaparecer debido a los procesos de industrialización y estandarización. Este proyecto parte desde una experiencia familiar y personal, que ha estado sujeta a más de 30 años, en el que se retomaron materiales propios del oficio, así como técnicas de costura, el pegue y el pirograbado, donde a través de una representación de los mapas de Floridablanca y Bucaramanga, se propone un recorrido visual, invitando a reflexionar sobre la preservación de tradiciones como patrimonio inmaterial, destacando aquel valor del trabajo manual y la transmisión intergeneracional del oficio.
Texto completo 76 páginas con texto
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Contenido
- INTRODUCCIÓNp. 11
- 1. OBJETIVOSp. 14
- 1.1 Objetivo Generalp. 14
- 1.2 Objetivos Específicosp. 14
- 2. COMPONENTE HISTÓRICOp. 15
- 2.1 Revisión históricap. 15
- 2.2. El oficio familiarp. 16
- 2.3. Antecedentesp. 18
- 2.3.1. Salvatore Ferragamo 1898-1960p. 18
- 2.3.2. “Tiempos cosidos: memorias unidas”p. 21
- 2.3.3. “Proceso de un par”p. 22
- 3. COMPONENTE CONCEPTUALp. 23
- 3.1. Memoriap. 23
- 3.1.1. Memoria colectiva y saberes invisiblesp. 23
- 3.2. Tradiciónp. 25
- 3.3. Herenciap. 27
- 3.3.1. Herencia culturalp. 27
- 3.4. El oficio artesanal como forma de conocimientop. 29
- 3.5. Arte y archivo: recuperar lo que se pierdep. 32
- 3.6. Lenguaje visual y materialidadp. 34
- 3.6.1. El mapa más allá del territoriop. 37
- 3.6.2. Gestop. 38
- 3.7. Referentes artísticosp. 39
- 3.7.1. Antonio Fumagallip. 39
- 3.7.2. Las prácticas del anhelo de Jorge Gonzáles y Bernardo Zabalagap. 41
- 3.7.3. Hal Fosterp. 43
- 4. PROCESOSp. 45
- 4.1. Metodologíap. 45
- 4.2. Materialesp. 46
- 4.3. Técnicasp. 47
- 4.4. Procedimientosp. 48
- 4.4.1. Fase 1- Investigación previo y recopilación de informaciónp. 48
- 4.4.2. Fase 2 – Pruebas técnicas y exploración de lenguaje visualp. 49
- 4.4.3. Propuesta plásticap. 53
- 5. OBRAS FINALESp. 68
- 6. CONCLUSIONESp. 73
- REFERENCIASp. 74
- Tabla 1 Nombres de familiares que han ejercido junto con sus roles, distribución Ip. 56
- Tabla 2 Nombres de familiares que han ejercido roles del oficio IIp. 63
- Figura 1 Familia zapatera, tres generaciones (2004)p. 17
- Figura 2 Modelo y retrato (2023)p. 19
- Figura 3 Modelos y dibujos (2023)p. 20
- Figura 4 Espacio del zapaterop. 20
- Figura 5 Tiempos cosidos: Memorias unidasp. 21
- Figura 6 Proceso de fabricación de un par de colegialp. 22
- área metropolitanap. 31
- Figura 8 Rango de edadesp. 32
- Figura 9 Materiales de calzado, como soportep. 35
- Figura 10 Pirograbado, técnica de huellap. 36
- Figura 11 La costura como escritura de la historiap. 37
- Figura 12 Si te cortan en pedazos (2022)p. 40
- Figura 13 Esqueletos (2023)p. 40
- Figura 14 Caminata Suaty (2021)p. 42
- Figura 15 Materialesp. 47
- Figura 16 Prueba de tipografía IIp. 49
- Figura 17 Prueba pirograbado, boceto 2p. 50
- Figura 18 Prueba de pirograbado 3p. 50
- Figura 19 Prueba de costurap. 51
- Figura 20 Tipografía en costurap. 52
- Figura 21 Ensamble experimentalp. 53
- Figura 22 Comunas del área urbana del municipio de Floridablancap. 55
- Figura 23 Distribución I materialesp. 56
- Figura 24 Elementos, nombres y frasesp. 57
- Figura 25 Elaboración de patronesp. 58
- Figura 26 Patrones en el materialp. 59
- Figura 27p. 60
- Figura 28p. 61
- Figura 29 Comunas del área urbana del municipio de Bucaramangap. 61
- Figura 30 Boceto, colores y distribución IIp. 62
- Figura 31p. 64
- Figura 32 Bocetop. 65
- Figura 33 Procesop. 65
- Figura 34 Posible montaje Ip. 66
- Figura 35 Posible montaje IIp. 67
- Figura 36 Raíces que cosen el hogarp. 68
- Figura 37 Detalles Ip. 69
- Figura 38 Huella que calza la memoriap. 70
- Figura 39 Detalles IIp. 71
- Figura 40 Montaje finalp. 72