Libros · 2017
Cinemas Expandidos. Pliegues para profanar la realidad
El conjunto de textos aquí reunidos tiene como punto común al cine. Sin embargo, solo, de un modo indirecto, el séptimo arte es su objeto de estudio. En otra clave, los diferentes capítulos exploran varios de los flujos del mundo contemporáneo, de lo que, sin entrar en honduras, podríamos llamar, a secas, realidad. Dicha realidad podría comprenderse como el plano en el cual el cine opera en calidad de mapa de navegación. Pero, para ser justos, dicho plano (si se comprende de modo liso) adquiere interés en el momento en que es plegado; es decir, cuando se le hacen ciertos dobleces (profanos por lo regular) que deforman su propia anatomía y lo convierten en un espacio rugoso, surcado, hendido.
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Contenido
- Nota de presentaciónp. 9
- Filosofía, arte, sociedadp. 11
- la potencia poética de las imágenes en movimientop. 13
- De la filosofía al cine. Búsquedas teóricas, prácticas didácticasp. 15
- ¿Es posible un cine filosófico?p. 20
- Poéticas cinematográficas. El torso del espíritup. 24
- Referenciasp. 29
- Arte y sociedad tras la ideología dominante de Hollywoodp. 31
- Las postrimerías de Frankfurt. La maldición del mercadop. 40
- Adorno, Lukács, Marcuse. La revolución sin pólvora del cinep. 42
- Periferias cinematográficas. Violencias contra el M.R.Ip. 48
- Referenciasp. 29
- La irremediable materialidad de los bienes inalienablesp. 63
- ¿Derechos Humanos?p. 64
- De la genealogía a la actualidadp. 65
- Ángelo Papacchini. Los derechos de tercera generaciónp. 68
- Dersu Uzala. El derecho del mundo naturalp. 70
- Amartya Sen. Las materias del hambrep. 72
- Germinal. La muerte por el hambrep. 74
- Enemigo mío. La biología de los derechosp. 78
- Referenciasp. 29
- Memoria y Moralp. 83
- La rememoración amnésica del cine colombianop. 85
- Recuerdos-imágenes. La estrategia cinematográficap. 86
- Las múltiples memorias. La reminiscencia en la pantallap. 91
- La perlaboración del recuerdo cinematográficop. 96
- Las epifanías del olvido. El arte de la omisiónp. 99
- Referenciasp. 29
- Turbaciones morales de una nación virulentap. 105
- Moral en pantalla. La idea del cine-tablerop. 106
- Ethos posmoderno. La moral diseminadap. 111
- Cine nacional. Morales en fugap. 113
- Referenciasp. 29
- Memoria y Moralp. 83
- Las derivas textuales en el cine perverso de Álex de la Iglesiap. 125
- Neo-retórica. El viraje expresivop. 127
- Expansión retórica. Las potencias del lenguajep. 130
- Retóricas expandidas. Las derivas de la imagenp. 135
- Avatares retóricos del cine. La poética como objetop. 138
- Álex de la Iglesia. Retórica del esperpentop. 141
- Referenciasp. 29
- La resistencia anti-metafísica del cine silentep. 153
- Epi-Logos. La muerte de la palabrap. 155
- Las potencias del cine silentep. 158
- Post-palabra. Expansión del lenguajep. 161
- Referenciasp. 29
- Multitud, simulacro y cuerpop. 165
- El cine como estética de la multitudp. 167
- Multitud. Identificación. Proyecciónp. 175
- Multitud. Textos. Lectoresp. 180
- Multitud. Neo Espectadoresp. 185
- Referenciasp. 29
- Tentativas de una plástica simuladap. 191
- Imagen digital. El modelo matemáticop. 192
- El regreso del espectáculop. 193
- Imagen plástica. Las derivas estéticas de lo digitalp. 197
- Frescos digitales. Sucker Punch, Sin City y The Fountainp. 200
- Referenciasp. 29
- El in-humano Thriller surcoreanop. 205
- Cuerpos. El retorno de la materialidadp. 208
- ¿Es posible desmontar un rostro? El milagro del cinep. 213
- La venganza y el rescate. Cómo perforar el cine de génerop. 217
- Referenciasp. 29
- Origen de los textosp. 224