Bogotá - Artes - Maestría en Dirección Sinfónica · 2021
Análisis comparativo y aplicación de esquemas de marcación en las técnicas avanzadas de dirección sinfónica
La presente investigación se enfoca al análisis comparativo y aplicación de esquemas de marcación en las técnicas avanzadas de dirección sinfónica, el cual, nace a partir de la necesidad de referentes analíticos de esquemas de marcación para profundizar y perfeccionar la técnica de dirección. Por el que, la investigación se desarrolla enfocando a los principales referentes del estudio del arte de la dirección, los cuales son: Sergiu Celibidache, Hans Swarowsky, Max Rudolf, Hideo Saito, Ilya Musin; y completando la investigación se analiza las aplicaciones personales de las técnicas de Gennady Rozhdestvensky, Zubin Mehta y Andrés Orozco. Por el que, la investigación se desarrolla a partir de los antecedentes biográficos e históricos, para finalmente llegar al análisis comparativo de cada técnica de dirección, y concebir los criterios técnicos para la elaboración de esquemas de marcación y aplicación en las técnicas avanzadas de dirección sinfónica, llegando a la conclusión que el análisis comparativo y aplicación de esquemas de marcación en las técnicas avanzadas de dirección sinfónica, constituyen un aporte significativo a los criterios de perfeccionamiento profesional de los directores de orquesta. Palabras clave: Análisis musical, Técnica de Dirección, Esquemas de Marcación Sinfónica. (Texto tomado de la fuente)
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Contenido
- Introducciónp. 11
- Capítulo 1p. 13
- Justificaciónp. 13
- Planteamiento y Delimitación Espacial del Problemap. 14
- Objetivosp. 14
- 1.3.1. Objetivo Generalp. 14
- 1.3.2. Objetivos Específicosp. 15
- Capítulo 2p. 16
- Metodologíap. 16
- 2.1. Diseño Metodológicop. 16
- 2.1.1. Etapa 1: Descripciónp. 17
- 2.1.2. Etapa 2: Análisisp. 17
- 2.1.3. Etapa 3: Comparaciónp. 17
- 2.1.4. Etapa 4: Aplicaciónp. 18
- 2.2. Técnicas e Instrumentos de Recolección de Datosp. 18
- Capítulo 3p. 19
- Marco Histórico y Estado del Artep. 19
- 3.1. Breve Contexto Histórico de la Dirección Orquestalp. 19
- 3.2. Libros Principales de Esquemas de Marcación en la Dirección Sinfónicap. 21
- Capítulo 4p. 24
- Biografíasp. 24
- 4.1. Ilya Musinp. 24
- 4.2. Max Rudolfp. 25
- 4.3. Hideo Saitop. 26
- 4.4. Hans Swarowskyp. 27
- 4.5. Sergiu Celibidachep. 28
- 4.6. Gennady Rozhdestvenskyp. 29
- 4.7. Zubin Mehtap. 30
- 4.8. Andrés Orozcop. 30
- Capítulo 5p. 32
- Marco Conceptualp. 32
- 5.1. Ictusp. 32
- 5.2. Rebotep. 32
- 5.3. Auftaktp. 33
- 5.4. Gestop. 34
- 5.5. Gestos Activos y Pasivosp. 34
- 5.6. Plano Principalp. 35
- 5.7. Esquemas de Marcación en la Dirección Sinfónicap. 36
- 5.8. Tipos de Compases en la Dirección Sinfónicap. 38
- 5.8.1. Compases Simplesp. 38
- 5.8.2. Compases Compuestosp. 39
- 5.8.3. Compases de Amalgama o Asimétricasp. 39
- 5.9. Tipos de Articulación en los Esquemas de Marcaciónp. 41
- 5.9.1. Legatop. 41
- 5.9.2. Staccatop. 41
- 5.9.3. Marcatop. 42
- 5.9.4. Tenutop. 42
- 5.9.5. Neutrop. 42
- Capítulo 6p. 43
- Técnicas de Direcciónp. 43
- 6.1. Técnica de Dirección de Hans Swarowskyp. 45
- 6.2. Técnica de Dirección de Sergiu Celibidachep. 50
- 6.3. Técnica de Dirección de Hideo Saitop. 52
- 6.4. Técnica de Dirección de Max Rudolfp. 59
- 6.5. Técnica de Dirección de Ilya Musinp. 75
- 6.6. Estilos Personales de Esquemas de Marcación en la Dirección Sinfónicap. 89
- 6.6.1. Técnica de Dirección de Gennady Rozhdestvenskyp. 89
- 6.6.2. Técnica de Dirección de Zubin Mehtap. 93
- 6.6.3. Técnica de Dirección de Andrés Orozco Estradap. 96
- Capítulo 7p. 100
- Técnicas Avanzadas de Dirección Sinfónicap. 11
- Conclusionesp. 106
- Bibliografíap. 107
- Figura 1. Plano Principalp. 35
- Figura 2. Primeras Marcacionesp. 36
- Figura 3. Esquemas Invertidosp. 37
- Figura 4. Inversión de los Esquemas a la Posición Actualp. 37
- Figura 5. Esquemas Básicos de Swarowskyp. 48
- Figura 6. Esquemas en Subdivisión de Swarowskyp. 48
- Figura 7. Formas Básicas de Esquemas de Marcaciónp. 50
- Figura 8. Esquemas Básicas de Celibidachep. 51
- Figura 9. Tataki 2/4p. 54
- Figura 10. Tataki y Tataki Intensop. 54
- Figura 11. Shakuip. 55
- Figura 12. Shakui 4/4p. 55
- Figura 13. Heikin 4/4p. 55
- Figura 14. Shunkan 4/4p. 56
- Figura 15. Sen-nyup. 56
- Figura 16. Acentosp. 57
- Figura 17. Hikkakep. 57
- Figura 18. Esquemas de 6/8 de Saitop. 58
- Figura 19. Plano principal y espacios del gestop. 59
- Figura 20. Esquemas No Expresivos 4/4 y 3/4p. 60
- Figura 21. Esquemas No Expresivos 2/4 y 1/4p. 61
- Figura 22. Esquema No Expresivo 4/4 “con Clic”p. 61
- Figura 23. Esquema “Staccato Ligero” 4/4 y 3/4p. 62
- Figura 24. Esquema “Staccato Ligero” 2/4p. 62
- Figura 25. Esquema en Staccato Completo 4/4 y 3/4p. 63
- Figura 26. Esquema en Staccato Completo 2/4 y 1/4p. 63
- Figura 27. Esquema Expresivo Legato 4/4 y 3/4p. 64
- Figura 28. Esquema Expresivo Legato 4/4 y 3/4 (Alternativo)p. 64
- Figura 29. Esquema Expresivo Legato 4/4 y 3/4 (Alternativo)p. 65
- Figura 30. Esquema Expresivo Legato 2/4 (Alternativo)p. 65
- Figura 31. Esquema Expresivo Legato a 1p. 65
- Figura 32. Esquema “Marcato” a 1p. 66
- Figura 33. Esquema Tenuto 4/4p. 66
- Figura 34. Esquema Tenuto 4/4 Alternativop. 67
- Figura 35. Esquema “Tenuto” 2/4 y sus (alternativos)p. 67
- Figura 36. Esquema No Expresivo 6/8 Alemánp. 68
- Figura 37. Esquema Expresivo Legato 6/8 Alemánp. 68
- Figura 38. Esquema Poco Expresivo 6/8 Alemánp. 69
- Figura 39. Esquema Molto Expresivo Legato 6/8 Alemánp. 69
- Figura 40. Esquema Staccato Ligero 6/8 Alemánp. 69
- Figura 41. Esquema Staccato Completo 6/8 Alemánp. 70
- Figura 42. Esquema No Expresivo 6/8 Italianop. 70
- Figura 43. Esquema Staccato Ligero 6/8 Italiano y (Altn.)p. 71
- Figura 44. Esquema Staccato Completo 6/8 Italianop. 71
- Figura 45. Esquema No Expresivo 4/4 en Sub. y 12/8p. 72
- Figura 46. Esquema No Expresivo 12/8 (Altn.) y 9/8 (Altn.)p. 72
- Figura 47. Esquema No Expresivo 3/4 a 6 (Altn.) y 6/8 (Altn.)p. 72
- Figura 48. Construcción de Esquemas de Marcación Según el Contenido 4/4p. 73
- Figura 49. Construcción de Esquemas de Marcación Según el Contenido 6/8p. 73
- Figura 50. Ejercicio Unop. 77
- Figura 51. Ejercicio Dosp. 77
- Figura 52. Ejercicio Tresp. 77
- Figura 53. Ejercicio Cuatrop. 78
- Figura 54. Esquema de 4/4p. 78
- Figura 55. Ejercicio Preliminares de legatop. 79
- Figura 56. Ejercicio de 4/4 Legatop. 79
- Figura 57. Esquema de 2 Tiempos Combinadop. 80
- Figura 58. Esquema de 2 Tiempos Legatop. 80
- Figura 59. Esquema de 2 Tiempos Staccatop. 80
- Figura 60. Esquemas de 2 Tiempos en sus variacionesp. 81
- Figura 61. Esquemas de 3 Tiemposp. 81
- Figura 62. Esquemas de 3 Tiempos Alternativosp. 82
- Figura 63. Esquemas de 4 Tiemposp. 82
- Figura 64. Esquemas de 6 Tiempos 3+3p. 83
- Figura 65. Esquemas de 6 Tiempos 3+3 en Otra Disposiciónp. 83
- Figura 66. Esquemas de 6 Tiempos 2+2+2p. 83
- Figura 67. Esquemas de 6 Tiempos Alternativop. 84
- Figura 68. Esquemas de 8 Tiempos 2+2+2+2p. 84
- Figura 69. Esquemas de 12 Tiempos 3+3+3+3p. 85
- Figura 70. Esquemas de 5 Tiempos Agrupadosp. 85
- Figura 71. Esquemas de 5 Tiempos Agrupados Alternativop. 86
- Figura 72. Esquemas de Reloj de 5 Tiemposp. 86
- Figura 73. Esquemas de Reloj de 7 Tiemposp. 87
- Figura 74. Esquema de 4/4 Neutrop. 90
- Figura 75. Esquema de 4/4 Combinadop. 90
- Figura 76. Esquema de 3/4 Neutrop. 91
- Figura 77. Esquema de 3/4 Marcadop. 91
- Figura 78. Esquema de 3/4 Combinadop. 92
- Figura 79. Gennady Rozhdestvenskyp. 92
- Figura 80. Esquema de 2/4 legatop. 93
- Figura 81. Esquema de 4/4p. 94
- Figura 82. Esquema de 3/4p. 94
- Figura 83. Esquema de 3/4p. 95
- Figura 84. Zubin Mehtap. 95
- Figura 85. Esquema de 4/4 Neutrop. 96
- Figura 86. Esquema de 4/4p. 97
- Figura 87. Esquema de 4/4 Acentuadop. 97
- Figura 88. Esquema de 4/4p. 98
- Figura 89. Esquema de 3/4p. 98
- Figura 90. Esquema de 3/4p. 99
- Figura 91. Andrés Orozco Estradap. 99
- Figura 92. Plano Principalp. 101
- Figura 93. Esquema de 4/4 en Subdivisión de 8 Legatop. 102
- Figura 94. Esquema de 4/4 en Subdivisión de 8 Legato Alternativop. 102
- Figura 95. Esquema de 3/4 Neutro en Subdivisión (2+2+2)p. 103
- Figura 96. Esquema de 4/4 Molto Legatop. 103
- Figura 97. Esquema de 4/4p. 104
- Figura 98. Esquema de 3/4p. 104
- Figura 99. Esquema de 2/4 Legatop. 104
- Figura 100. Esquema de 2/4 Staccatop. 105