Artes Plásticas y Visuales · 2023
LO INCONTENIBLE: PROCESOS DE RESURGIR DE LAS PLANTAS EN LA CIUDAD
Este trabajo abarca el transitar en la ciudad y la consciencia corporal a partir de los sentidos, siendo estos el medio en que conectamos con el entorno y nuestro habitar en este. A partir de la consciencia del andar es posible detallar el espacio, reconociendo dinámicas presentes en la ciudad como la propagación de musgos, pastos y diversidad de plantas en estructuras como tejados, andenes, postes de luz, canales de desagüe, casas abandonadas, entre otros. Partiendo de las rutas que se realizan a diario en la zona urbana, hay una preocupación personal por el incremento de construcciones en distintas zonas, las cuales disminuyen las zonas arbóreas o áreas donde previamente se notaba la presencia de plantas en las que se sobreponen estructuras que arrasan con la naturaleza. A pesar de la superposición del material artificial, con el paso del tiempo resurgen plantas atravesando grietas, orificios o vacíos escapando y sobrepasando el control y los límites impuestos por el ser humano. En ese contexto, se plantea el andar como una acción que genera trazos invisibles en la ciudad que permiten el reconocimiento de los espacios en que están presentes los procesos de propagación de las plantas, ligados con la memoria a medida en que nuestro cuerpo y mente relacionan aquellos procesos con la experiencia del habitar. Inicialmente se realiza el ejercicio de observación acompañado de registros fotográficos de los procesos encontrados; posteriormente se desarrollan distintos métodos de exploración y creación: recolección de musgos con los que se hacen experimentos e instalaciones en el campus de la Universidad del Tolima, a la par de recorridos por la ciudad donde se generan demarcaciones de las zonas en que se encuentran los desbordamientos de las plantas. A medida que avanza el proyecto se plantea un ejercicio de activación del andar de manera colectiva en el que a través de las redes sociales se genera el intercambio de relatos y registros fotográficos con los otros individuos que también habitan y transitan en distintas ciudades, despertando así el interés de otras personas en los procesos de propagación de la naturaleza en el entorno urbano. Finalmente, se realiza una intervención in situ en un espacio dentro del campus, en que están presentes diversos elementos visuales y sonoros característicos del espacio público, comúnmente transitado por estudiantes, docentes, y otras personas que visitan la Universidad del Tolima.
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Contenido
- Introducciónp. 12
- 1. La Ciudad, El Control Urbano Y Los Procesos Naturalesp. 15
- 1.1 LA VISTA: Observación del entornop. 21
- 1.2 Contención: Relación entre Contenedor y Contenidop. 30
- 1.3 Lo Inconteniblep. 37
- 2. El Cuerpo En La Ciudad: Consciencia Corporal y del Habitarp. 40
- 2.1 Consciencia Corporal: El Andar y Trazarp. 47
- 3. El Andar Como Experiencia: Activación y Participación Del Transeúntep. 60
- 3.1 Ejercicio de sensibilización: desbordamientos del espacio físicop. 65
- 3.2 Cartografíap. 77
- Conclusionesp. 86
- Referenciasp. 90
- Figura 1. Vía principal, Vereda Caney Alto, Restrepo, Meta (2017)p. 16
- Figura 2. Registro proceso de resurgir, Colegio Juan Pablo II, Villavicencio (2021)p. 17
- Figura 3. Ingreso al Colegio Juan Pablo II, Villavicencio (2021)p. 18
- Figura 4. Cabecera municipal, Restrepo, Meta (2021)p. 20
- Figura 5. Registro y admisión Universidad del Tolima. (2019)p. 21
- Figura 6. Okupa (respaldo terrazas) Universidad del Tolima (2019)p. 22
- Figura 7. Terraza 2, Universidad del Tolima (2018)p. 23
- Figura 8. Maderas, Universidad del Tolima (2018)p. 24
- Figura 9. Cubículo de estudio, Maderas, Universidad del Tolima (2018)p. 25
- Tolima (2018)p. 26
- Figura 11. Intervención en cubículo de estudio, Maderas, Universidad del Tolima (2018)p. 26
- Figura 12. Bloque 26, Galpones, Universidad del Tolima (2019)p. 27
- Figura 13. Secuencia No. 4 – Rapidógrafo y acuarela (2019)p. 28
- Figura 14. Secuencia No. 13 – Rapidógrafo y acuarela (2019)p. 28
- Figura 15. Registro Rapidógrafo y acuarela (2019)p. 28
- Figura 16. Terraza 1 – Intervención in situ (2019)p. 29
- Figura 17. Terraza 1 – Intervención in situ (2019)p. 30
- Figura 18. Registro de contención, Villavicencio (2021)p. 32
- Figura 19. Registro de contención, Ibagué (2019)p. 33
- Figura 20. Registro de contendor aéreo, Cables de luz, Ibagué (2020)p. 33
- Figura 21. Registro de contendor, Villavicencio (2021)p. 34
- Figura 22. Registro de contendores, Villavicencio (2021)p. 34
- Figura 23. Ejercicio de observación, Ibagué (2019)p. 35
- Figura 24. Diagrama. Elaboración propiap. 36
- Figura 25. Registro patrón, Parqueadero Bloque 33 (2019)p. 38
- Figura 26. Registro contención, Ibagué (2019)p. 38
- Figura 27. Imagen tomada de NC – Arte (2016) – Petricor, un proyecto de Nicolás Parisp. 41
- (2019)p. 42
- Figura 29. Detalle de prueba de ejercicio plástico de lienzo, musgo, tierra y agua. (2019)p. 43
- Figura 30. Imagen tomada de Jamie North (2014)p. 44
- Figura 31. Musgo, capa de yeso y lupap. 45
- Figura 32. Registro propuesta plástica Proyectos 1p. 46
- Figura 33. Registro propuesta plástica Proyectos 1p. 46
- Figura 34. Mapa recorrido realizado en la ciudad de Ibagué. (2020)p. 48
- Figura 35. Registro de ejercicio de trazo (2020)p. 50
- Figura 36. Registro de acción (2020)p. 51
- Figura 37. Registro de acción (2020)p. 51
- Figura 38. Registro de acción (2020)p. 53
- Figura 39. Figura tomada de Richard Long (2011) - “A line made by walking”p. 54
- Figura 41. Estructuras Vía Principal Vereda Caney Alto, (2020)p. 57
- Figura 42. Fotografía, Geraldine Navarro, estudiante de Ciencia Política. (2020)p. 61
- Figura 43. Fotografía, Cristian Leyton (2020)p. 62
- Figura 44. Fotografía, Cristian Leyton (2020)p. 62
- Figura 45. Fotografía. Angélica Acosta, Villavicencio (2021)p. 63
- Figura 46. Fotografía. Ana Ríos, Villavicencio (2021)p. 65
- Figura 47. Fotografía, Stefania Tamara, Sincelejo, Colombia (2021)p. 67
- Figura 48. Fotografía, Stefania Tamara, Sincelejo, Colombia. (2021)p. 68
- Figura 49. Fotografía, Jean Carlos Lucumí, Bogotá, Colombia. (2021)p. 69
- Figura 50. Fotografía, Jean Carlos Lucumí, Bogotá, Colombia. (2021)p. 70
- Figura 51. Fotografía. Mariana Chaverra, Medellín (2021)p. 70
- Figura 52. Fotografía. Mariana Chaverra, Medellín (2021)p. 71
- Figura 53. Fotografía. Cristian Leyton, Ibagué. (2021)p. 71
- Figura 54. Fotografía. Cristian Leyton, Ibagué. (2021)p. 72
- Figura 55. Fotografía. David Orjuela, Ibagué. (2023)p. 73
- Figura 56. Fotografía. David Orjuela, Ibagué. (2023)p. 73
- Figura 57. Fotografía. Geraldine Navarro, Ibagué. (2023)p. 74
- Figura 58. Fotografía. Geraldine Navarro, Ibagué. (2023)p. 74
- Figura 59. Imagen tomada de Juan Manuel Echavarría, “Silencios”p. 75
- Figura 60. Fotografía. Geraldine Navarro, Ibagué, 2021p. 76
- Figura 61. Prueba imagen patrón de las plantas en las estructuras. (2023)p. 79
- Figura 62. Muro Bloque 33, Universidad del Tolima. (2023)p. 80
- Figura 63. Figura tomada de Isabela Izquierdo – FUNGARIO (2019)p. 80
- Figura 64. Figura tomada de Milena Bonilla – Utopía. (2006)p. 81
- Edicionesp. 82
- Edicionesp. 82
- Figura 67. Propuesta fanzine, ejercicio de sensibilización del transeúnte. 2023p. 83
- Figura 68. Propuesta fanzine, ejercicio de sensibilización del transeúnte. 2023p. 83
- Figura 69. Aparición de plantas sobre una lámina intervenida con musgo en Eterboard. 2023p. 85