Licenciatura en Literatura y Lengua Castellana · 2025
Mujer e identidad: el personaje femenino en Una mujer (1936) de Natalia Ocampo y Dimensión de la angustia (1952) de Fabiola Aguirre
Este estudio propone contrastar el papel de las mujeres en dos novelas: Una mujer (1936) de Natalia Ocampo de Sánchez y Dimensión de la angustia (1952) de Fabiola Aguirre Suárez. Ambas historias, escritas por autoras del gran Caldas, permanecieron ignoradas en el círculo literario durante mucho tiempo. Sin embargo, su lectura permite comprender cómo se vivía la identidad femenina en la primera mitad del siglo XX en Colombia. Se lleva a cabo un análisis comparativo de las novelas desde su perspectiva de género, y desde las propuestas teóricas de George Simmel y Judith Butler para explorar cómo se configuran los personajes femeninos...
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Contenido
- Estimado lectorp. 2
- Tabla de Contenidop. 3
- Presentaciónp. 6
- Entre sombras y letras: voces de mujeres en la literatura del Gran Caldasp. 6
- II. Pensar la mujer desde la filosofía, la escritura y la historiap. 8
- II.1 Perspectivas de Georg Simmel sobre cultura y génerop. 8
- II.2 Judith Butler y la deconstrucción de la “naturaleza femenina” en Simmelp. 10
- II.3 La escritura como forma de resistencia y afirmación femeninap. 11
- II.4 Entre tradición y modernidad: Despertar social en el cambio de siglop. 13
- II.5 Entre rezos y resistencias: ideal religioso o emancipaciónp. 15
- II.6 La región del Gran Caldas: café, prensa y tradiciónp. 17
- III: Una mujer: una historia antigua y modernap. 20
- III.1 Natalia Ocampo de Sánchez: mujer, madre, esposa y escritorap. 20
- III.2 La aprobación eclesiásticap. 21
- III.3 Las prácticas discursivas y el contexto patriarcalp. 22
- III.4 El poder del discurso en la construcción del rol femeninop. 24
- III.5 Una mujer, paradigma de lo femenino en la tradición conservadorap. 25
- III.6 Una mujer ejemplar: la protagonista como modelo moral y pedagógicop. 26
- III.7 Los personajes: rostros de la feminidad y la masculinidad en Una mujerp. 28
- III.7.1 Leticia Arango: dechado de virtud, abnegación y sacrificiop. 28
- III.7.2 Lucía Garcés: trasgresora y víctimap. 31
- III.7.3 Enrique Botero: masculinidad, poder y controlp. 33
- III.8.1 Voces femeninas: las otras mujeres alrededor de Leticiap. 37
- III.8.2 Las madres en la novela: intuición protectora versus controlp. 37
- III.8.3 Teresita, entre tradición y aperturap. 40
- III.8.4 Las mujeres como red de apoyop. 41
- III.8.5 Doña Elena, una figura divergentep. 42
- III.8.6 Las mujeres en el Patronato y la doctrina católicap. 43
- III.9 Otras figuras masculinas en Una mujerp. 44
- III.9.1 Ernesto Álvarez, falso amigo y tentadorp. 44
- III.9.2 Pastor Garcés, jefe de hogar a la fuerzap. 44
- III.9.3 Daniel y Pepito, de niños a hombresp. 45
- III.9.4 Paquito: la homosexualidad desde una perspectiva femeninap. 47
- III.9.5 Fe y sumisión, el papel del sacerdote en la vida de Leticiap. 47
- IV. Dimensión de la angustia: un canto a la rebeldíap. 49
- IV.1 Fabiola Aguirre Suárez, “en su espíritu todo un archivo de temas humanos”p. 49
- IV.2 Dimensión de la angustia: la inmensidad y la pequeñez de la vidap. 50
- IV.3 De la memoria al autodescubrimiento: el viaje de Arap. 51
- IV. 4. “Quisiera decir lo que se esconde dentro de mí” (p. 6)p. 53
- IV.5 El significado del título: la angustia como un estado individual y colectivop. 55
- IV.6 Los personajes: al borde de lo subjetivo y lo existencialp. 56
- IV.6.1 Ara: pensarse desde el nevado, una mujer que se forja en lo vividop. 57
- IV.6.2 Reynaldo Moore: entre la seducción pública y el absurdo privadop. 61
- IV.6.3 Juan Augusto Londoño: pensamiento limpio y carácter inflexiblep. 63
- IV.7 La familia es nuestra fuerza, pero también nuestra debilidadp. 66
- VI.7.1 Ruth: hermana, amiga, mujerp. 66
- IV.7.2 Leandro: complicidad fraterna y afecto sin retóricap. 68
- IV.7.3 La abuela Evelia: poder materno, frialdad emocional y disciplinap. 69
- IV.7.4 El abuelo: el patriarca desplazadop. 71
- IV.7.5 Tía Claudina: afecto y refinamientop. 73
- IV.7.6 Tía Carmen: la mártir rencorosap. 73
- IV.7.7 Tía Horencia: belleza, privilegio, juventud irreflexivap. 74
- IV.7.8 Tía Beatriz: la resignación como norma y la subordinación femeninap. 75
- IV.7.9 Los tíos: hombres “hechos” en el modelo tradicionalp. 76
- IV.8 Otras presencias femeninas y masculinas en la adultez de Arap. 78
- IV.8.1. Violette: seducción, poder y ambigüedadp. 78
- IV.8.2 Alejandro Zea: mentor y amigop. 81
- IV.8.3 Silvia: amistad y lealtadp. 83
- IV.8.4 Lalo Upegui: del compromiso popular a la ambición políticap. 84
- IV.8.5 Teresa: pudor ostentosop. 85
- V. CONCLUSIONES FINALESp. 87
- V.1 Dos novelas, dos expresiones de mundo, una linealidadp. 87
- V.2 Simbolismos presentes en las obrasp. 90
- V.3 Espejos opuestos de lo femeninop. 91
- VI. REFERENCIASp. 93
- Anexosp. 99