Licenciatura en Música · 2025
Resonancias compuestas : cuatro piezas para trombón en diferentes formatos
Este proyecto pretende enriquecer el repertorio para trombón tenor, a partir de la composición de cuatro obras en diferentes formatos. Estas obras, abordan diferentes elementos técnicos del instrumento que ayudarán al intérprete a trabajar y potenciar dichos elementos. El uso de ritmos tradicionales de la región andina, armonías cuartales, métricas de compás simples y compuestas, son algunos de los elementos usados. Por otro lado, se incorporan otros instrumentos para desarrollar papeles armónicos como el piano y la guitarra, e instrumentos de percusión como el redoblante y el gran cassa para emular diferentes sonoridades. Estas composiciones están inspiradas en acontecimientos sucedidos en lugares específicos, experiencias vividas por el compositor, personajes, tradiciones y comunidades de nuestro país.
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Contenido
- Resumenp. 9
- Abstractp. 10
- Introducciónp. 11
- Enfoque pedagógicop. 13
- Planteamiento del problemap. 16
- 1.1 Antecedentesp. 16
- Justificaciónp. 19
- Objetivosp. 19
- 3.1 Objetivo generalp. 19
- 3.2 Objetivos específicosp. 19
- Acercamiento analítico de las obrasp. 21
- 4.1 Rio Místicop. 21
- I Pasillop. 21
- II Bambucop. 27
- Ecos de la montañap. 32
- 4.3 Cañaduzalp. 44
- 4.4 Espíritu de guerrerap. 59
- 5.0 Referenciasp. 73
- 6.0 anexosp. 74
- Figura 1.Motivo del tema principal (pasillo)p. 22
- Figura 2. (c.c. 17 – 22) variaciones rítmicas y melódicasp. 22
- Figura 3. (c.c. 46 – 50) variaciones rítmicas y melódicasp. 22
- Figura 4. (c.c. 9 – 12) armonía diatónicap. 23
- Figura 5. (c.c. 18 – 21) armonía diatónicap. 23
- Figura 6. (c.c. 13 – 16) dominantes secundariasp. 24
- Figura 7. (c.c. 1- 4) melodías de carácter melancólicop. 25
- Figura 8. (c.c. 7- 9) dinámicas, articulaciones, doblajes a la octavap. 25
- Figura 9. (c.c. 42 – 45) uso de diferentes articulacionesp. 26
- Figura 10. (c.c. 54 – 58) caída y puesta en pie del personajep. 27
- Figura 11. (c.c. 1 – 8) caminar resilientep. 29
- Figura 12. (c.c. 33- 40) estar vivop. 30
- Figura 13. (c.c. 41 – 48) estar vivop. 30
- Figura 14. (c.c. 65 – 73) llegada al rio místicop. 31
- Figura 15. (c.c. 74 – 81) rio místicop. 31
- Figura 16. (c.c. 79 – 87) rio místicop. 32
- Figura 17. (c.c. 1- 5) tema principal primera sección (Ecos de la montaña)p. 34
- Figura 18. (c.c. 24- 26) tema principal segunda secciónp. 35
- Figura 19. (c.c. 39- 43) tema principal tercera secciónp. 35
- Figura 20. (c.c. 57- 59) cita himno de Alejandríap. 36
- Figura 21. (c.c. 79-82) tema principal cuarta secciónp. 37
- Figura 22. (c.c. 100 - 102) cita himno de Alejandría sección finalp. 37
- Figura 23. (c.c. 8 - 12) modulación a Do menorp. 38
- Figura 24. (c.c. 1-5) armonía diatónica, cromáticap. 38
- Figura 25. (c.c. 99) acordes disminuidos, acordes con notas agregadasp. 38
- Figura 26. (c.c. 14 - 18) representación caída de rayo percusión IIIp. 40
- Figura 27. (c.c. 24 - 31) última nochep. 41
- Figura 28. (c.c. 74 – 77) momento climático tercera secciónp. 42
- Figura 29. (c.c. 52 - 56) emulación de explosiones a través de la percusiónp. 42
- Figura 30. (c.c. 36 – 38) articulaciones combinadasp. 43
- Figura 31. (c.c. 74 – 76) diferentes registrosp. 43
- Figura 32. (c.c. 72 – 73) pasajes rítmicos con grados de dificultadp. 43
- Figura 33. (c.c. 64 – 67) pasajes rítmicos con grados de dificultadp. 43
- Figura 34. (c.c. 10 – 13) elementos que componen la melodía (Cañaduzal)p. 45
- Figura 35. (c.c. 45 – 48) saltos no mayores a la octavap. 45
- Figura 36 (c.c 29 – 35) melodia y ritmo armónicop. 45
- Figura 37. (c.c. 29 – 35) melodía con otras notas de acompañamientop. 46
- Figura 38. (c.c. 35 - 36) glissandosp. 46
- Figura 39. (c.c. 22 – 27) riqueza melódica, música tradicional colombianap. 46
- Figura 40. (c.c. 2 – 3) motivo 1 (Cañaduzal)p. 47
- Figura 41. (c.c. 4 – 5) motivo 1 ejecutado por el trombónp. 47
- Figura 42. (c.c. 7 – 10) motivo 2p. 47
- Figura 43. (c.c. 10 – 13) variación 1 motivo 2p. 48
- Figura 44. (c.c. 35 – 41) variación motivo 3p. 48
- Figura 45. (c.c. 29 – 35) motivo 3p. 48
- Figura 46. (c.c. 68 – 71) motivo 4p. 49
- Figura 47. (c.c. 75 – 79) variación 2 motivo 4p. 50
- Figura 48. (c.c. 72 – 75) variación 1 motivo 4p. 49
- Figura 49. (c.c. 6 - 7) armonía característica en el torbellinop. 50
- Figura 50. (c.c. 7 - 10) variaciones armónicasp. 51
- Figura 51. (c.c. 10 - 13) variaciones armónicasp. 51
- Figura 52. (c.c. 36 - 38) mixtura modal, el iv es tomado del paralelo menorp. 52
- Figura 53. (c.c. 41 – 43) modulación a La mayor por acorde alemán Gr+6p. 52
- Figura 54. (c.c. 47 - 51) modulación directap. 53
- Figura 55. (c.c. 58 - 61) movimiento cromático hacia el b7p. 53
- Figura 56. (c.c. 68 - 74) movimiento cromático en el bajo tonalidad Si menorp. 54
- Figura 57. (c.c. 79 - 80) puente para modular a la tonalidad inicial Do mayorp. 54
- Figura 58. (c.c. 74 - 76) el trombón y la guitarra se encuentran en un mismo pasajep. 56
- Figura 59. (c.c. 58 - 60) punto contrastante por agrupación rítmica (7/8)p. 57
- Figura 60. (c.c. 45 – 48) uso de diferentes articulacionesp. 58
- Figura 61. (c.c. 88 - 93) fraseo y registrop. 58
- Figura 62. (c.c. 4 – 5) dinámicasp. 58
- Figura 63. (c.c. 57 –61) textura mixta (Espíritu de guerrera)p. 59
- Figura 64. (c.c. 1 - 4) motivo 1p. 61
- Figura 65. (c.c. 12 - 15) variación motivo 1p. 61
- Figura 66. (c.c. 17 - 19) variación 2 motivo 1p. 61
- Figura 67. (c.c. 21 - 23) motivo 2p. 61
- Figura 68. (c.c. 25 - 27) variación motivo 1 en textura homoritmicap. 62
- Figura 69. (c.c. 51 - 53) variación 1 motivo 2p. 62
- Figura 70. (c.c. 56 - 58) variación 2 motivo 2 (ver líneas punteadas)p. 63
- Figura 71. (c.c. 59 - 61) ostinatop. 63
- Figura 72. (c.c. 53 - 54) elemento motivico para modular a F#mp. 63
- Figura 73. (c.c. 62 - 63) elemento temático para modular a Cmp. 63
- Figura 74. (c.c. 63 - 67) variación del ostinatop. 64
- Figura 75. (c.c. 44 - 47) modulación a Mi bemol menorp. 64
- Figura 76. (c.c. 53 - 54) modulación a Fa sostenido menorp. 65
- Figura 77. (c.c. 58 - 61) tonalidad de La menorp. 65
- Figura 78. (c.c. 62 - 64) modulación a Do menorp. 66
- Figura 79. (c.c. 6 - 9) préstamo modal, Mi bemol menor en La bemolp. 66
- Figura 80. (c.c. 16 - 17) armonía cuartalp. 67
- Figura 81. (c.c. 24 - 27) armonía modalp. 67
- Figura 82. (c.c. 17 - 20) variación del primer motivo en forma de canonp. 69
- Figura 83. (c.c. 58 - 63) sonoridades de carácter oscurop. 69
- Figura 84. (c.c. 67 - 70) tuttip. 70
- Figura 85. (c.c. 71 - 75) sonoridad de pequeñas campanas, ambiente de fantasíap. 71
- Figura 86. (c.c. 40 - 43) registros usados por el trombón bajop. 72
- Figura 87. (c.c. 57 - 58) contexto coralp. 72
- Figura 88. (c.c. 57 – 58) articulaciones (tenuto)p. 72