Formación Musical · 2026
Entre la vereda y el jam: exploración del requinto en la guitarra jazz
Este trabajo exploró un nuevo lenguaje guitarrístico que combinó la estética melódica y rítmica del requinto carranguero con la complejidad armónica e improvisativa del jazz contemporáneo. A partir del análisis detallado de los recursos técnicos del requinto (armonización de líneas, contra melodías y acompañamiento del merengue y rumba), estos fueron trasladados a la guitarra eléctrica, aprovechando sus posibilidades tímbricas para expandir el espectro interpretativo. Así mismo, se incorporaron conceptos propios del jazz post -2000, como armonías modales, cambios métricos e improvisación libre. El proceso creativo dio lugar a tres composiciones originales, cada una basada en un ritmo tradicional de la carranga (merengue en 3, merengue en 6 y rumba), concebidas como ejercicios de hibridación entre lo local y lo global. Los resultados evidencian que la fusión entre carranga y jazz no solo enriqueció el repertorio guitarrístico, sino que también propuso nuevas estéticas para la música colombiana contemporánea
Texto completo 54 páginas con texto
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Contenido
- Abstract (Español)p. 8
- Abstract (English)p. 9
- 1. Objetivop. 10
- 2. Contextualizaciónp. 11
- 2.1 Origen, nombre e historia de la carrangap. 11
- 2.2 Importancia e historia del requinto en la carrangap. 12
- 2.3 Ritmos principales (merengues y rumba)p. 14
- 2.4 Contextualización histórica del jazzp. 15
- 2.5 Evolución del jazz contemporáneo (2000 a la fecha)p. 15
- 2.6 Principales tendencias del jazz modernop. 17
- 2.7 Artistas y guitarristas relevantes como referenciap. 17
- 2.8 Improvisación y experimentación tímbricap. 18
- 2.9 Qué significa la hibridación o fusión de génerosp. 18
- 3. Marco teóricop. 20
- 3.1 Música carranguerap. 20
- 3.2 Instrumentación típicap. 21
- 3.3 Jazz contemporáneop. 21
- 3.4 Fusión musicalp. 23
- 4. Referentes discográficosp. 25
- 5. Metodologíap. 28
- 5.1 Análisis y contextualizaciónp. 28
- 5.2 Adaptación y experimentación técnicap. 28
- 5.3 Creación de repertorio originalp. 28
- 5.4 Puesta en prácticap. 28
- 6. Proceso creativop. 29
- 6.1.1 Particularidades del requinto carranguerop. 30
- 6.1.2 Visualización de intervalos en el requintop. 31
- 6.1.3 Intervalos de tercera en la guitarra……p. 34
- 6.1.4 Intervalos de sexta en la guitarrap. 36
- 6.2 Composicionesp. 38
- 6.2.1 Obra #1 “Aquí Con Yo, ¿Allá Con Quién?”p. 39
- 6.2.1.1 Merengue en 3p. 14
- 6.2.1.2 Análisis y forma (Obra #1)p. 40
- 6.2.2 Obra #2 “9 Rumbas”p. 43
- 6.2.2.1 Rumbap. 28
- 6.2.2.2 Análisis y forma (Obra #2)p. 45
- 6.2.3 Obra #3 “El Paso Chueco”p. 47
- 6.2.3.1 Merengue en 6p. 14
- 6.2.3.2 Patrón “Paso Chueco”p. 48
- 6.2.3.3 Análisis y forma (Obra #3)p. 49
- 7. Conclusionesp. 51
- 8. Referenciasp. 53
- Figura 1. Disco Barrio: Canciones de Javier Moreno / Javier Morenop. 25
- Figura 2. Carranga Sinfónica / Jorge Velosa y Los Carranguerosp. 25
- Figura 3. Blue Note Re:imagined / Varios artistasp. 26
- Figura 4. Fearless Movement / Kamasi Washingtonp. 27
- Figura 5. Sextas mayores en requinto……p. 30
- Figura 6. Sextas menores en requinto……p. 31
- Figura 7. Terceras mayores en requinto…p. 31
- Figura 8. Terceras menores en requinto…p. 31
- Figura 9. Terceras Mayores, Grupo 1 (E-B)p. 35
- Figura 10. Terceras Menores, Grupo 1 (E-B)p. 35
- Figura 11. Terceras Mayores, Grupo 2 (B-G)p. 36
- Figura 12. Terceras Menores, Grupo 2 (B-G)p. 36
- Figura 13. Sextas mayores en guitarra…p. 37
- Figura 14. Sextas menores en guitarra…p. 37
- Figura 15. Patrón rítmico de merengue en 3p. 39
- Figura 16. Sección A, obra 1p. 40
- Figura 17. Sección B, obra 1p. 41
- Figura 18. Sección C, obra 1p. 42
- Figura 19. Patrón de acompañamiento de rumbap. 44
- Figura 20. Patrón de acompañamiento de rumba en 9p. 45
- Figura 21. Partitura, obra 2p. 45
- Figura 22. Patrón de acompañamiento de merengue en 6p. 47
- Figura 23. Patrón Paso Chueco ……………………………………………………………p. 48
- Figura 24. Parte A, obra 3p. 49
- Figura 25. Parte B, obra 3p. 50