Formación Musical · 2026
BATI Música indígena adaptada y reinterpretada para el contrabajo como instrumento melódico
La presente investigación propone una ampliación del repertorio del contrabajo dentro de la música colombiana, con énfasis en la tradición indígena arahuaca. El proyecto parte de obras previamente recopiladas y adaptadas para guitarra por el guitarrista Teto Ocampo, cuya labor constituye un referente en la resignificación de estas músicas dentro del ámbito académico y concertístico. A partir de una revisión de las grabaciones existentes y del análisis de las partituras publicadas, se realiza una exploración orientada a identificar cuáles obras resultan viables para su adaptación al contrabajo. Este proceso considera tanto los elementos consignados en la partitura como las propuestas interpretativas desarrolladas por distintos intérpretes que han trabajado el repertorio de Ocampo, con el fin de comprender sus posibilidades técnicas, tímbricas y expresivas. Como resultado, se presentan la adaptación y reinterpretación de tres obras del libro ATI para el contrabajo solista. En dichas versiones se incorporan, de manera selectiva, técnicas extendidas del instrumento, con el propósito de aproximarse a las cualidades sonoras, rítmicas y expresivas planteadas en las versiones originales. Además de ampliar el repertorio del contrabajo en la música colombiana, este trabajo abre un espacio para la inclusión de músicas indígenas tradicionalmente ausentes en el ámbito del instrumento, particularmente en su dimensión solista, fortaleciendo así su proyección artística y académica.
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Contenido
- HOJA DE AGRADECIMIENTOp. 4
- ÍNDICEp. 5
- LISTA DE FIGURASp. 6
- RESUMENp. 9
- ABSTRACTp. 10
- PALABRAS CLAVESp. 11
- KEY WORDSp. 11
- OBJETIVOp. 11
- CONTEXTUALIZACIÓNp. 12
- 2.1 REFERENTES ACADÉMICOSp. 12
- 2.3 REFERENTES ARTÍSTICOSp. 14
- MARCO TEÓRICOp. 19
- 3.1 BIOGRAFÍA DE TETO OCAMPOp. 20
- 3.2 ATIp. 23
- 3.3 ANÁLISIS GENERAL DE LAS OBRASp. 24
- 3.3.1 HOY SOLO QUIERO ALEGRÍAp. 24
- 3.3.2 BAMBUCO YANACONAp. 32
- 3.3.3 GUNMAKUp. 47
- METODOLOGÍAp. 59
- DESARROLLO CREATIVOp. 61
- 5.1 NOTACIÓNp. 61
- 5.2 HOY SOLO QUIERO ALEGRÍAp. 24
- 5.3 BAMBUCO YANACONAp. 32
- 5.4 GUNMAKUp. 47
- CONCLUSIONESp. 89
- Referenciasp. 91
- y Lauma Skridep. 13
- Figura 3 Parte A (compás 1 y 2, y compás 27 y 28)p. 24
- Figura 4 Parte B (compás 3 y 4 y compás 25 y 26)p. 26
- Figura 5 Parte A (compás 5 y 6 y compás 15 y 16)p. 27
- Figura 6 Parte B (compás 7 y 8)p. 27
- Figura 7 Parte C (compás 9 y 10, compás 19 y 20 y compás 29 y 30)p. 28
- Figura 8 Parte D (compases 11-14, 21-24 y 31-34)p. 29
- Figura 9 Parte A (compás 17 y 18)p. 30
- Figura 10 Carátula del video Hoy solo quiero alegría, interpretado por César Quevedop. 31
- Figura 11 Parte A (compases 1-9)p. 33
- Figura 12 Parte B (compases 10-13 y 68-71)p. 34
- Figura 13 Parte C (compases 14-17 y 72-75)p. 35
- Figura 14 Parte D (compases 18-25 y 76-83)p. 36
- Figura 15 Parte E (compases 26-29 y 84-87)p. 37
- Figura 16 Parte A grave (compases 30-38)p. 37
- Figura 17 Parte B grave (39-42)p. 38
- Figura 18 Parte C grave (compases 43-46)p. 39
- Figura 19 Parte D (compases 47-54)p. 40
- Figura 20 Parte E grave (compases 55-58)p. 40
- Figura 21 Ultima parte A (compases 59-67)p. 41
- Figura 22 Parte D final (compases 88-91)p. 42
- Figura 23 Parte final (compases 92-96)p. 42
- Figura 24 Carátula del video Bambuco Yanacona, arreglo de Juan Manuel Márquezp. 43
- Figura 25, comienzo de Márquezp. 44
- por Ricardo Gallop. 45
- Figura 27 Parte A (compás 1 y 2)p. 47
- Figura 28 Parte B (compas 3 y 4)p. 48
- Figura 29 Parte A con bajo (compas 5 y 6)p. 48
- Figura 30 Parte B con bajo (compas 7 y 8)p. 49
- Figura 31 Parte A con variaciones (compás 9 y 10)p. 50
- Figura 32 Parte B variaciones (compás 11 y 12)p. 50
- Figura 33 Parte A (compas 13 y 14)p. 51
- Figura 34 Parte B (compás 15 y 16)p. 52
- Figura 35 Parte A (compás 17 y 18)p. 53
- Figura 36 Parte B final (compás 19 y 20)p. 53
- Figura 37 Carátula del video Gunmaku, interpretado por Mucho Indiop. 55
- Figura 38 Variación Ap. 57
- Figura 39 Variación Bp. 57
- Figura 40 Variación Cp. 58
- Figura 41, técnica de pulgarp. 63
- Figura 42 posición del pulgarp. 63
- Figura 43 Intro (compás 1 y 2)p. 64
- Figura 44 Parte A (compás 3 y 4)p. 65
- Figura 45 Parte B (compases 5 y 6, 19 y 20 y 33 y 34)p. 66
- Figura 46 Parte B octava arriba (compases 7 y 8, 35 y 36)p. 66
- Figura 47 Parte C (compases 9 y 10, 23 y 24 y 37 y 38)p. 67
- Figura 48 Parte D (compases 11 a 18, 25 a 32 y39 a 42)p. 68
- Figura 49, fragmento Hoy solo quiero alegríap. 69
- Figura 50 Final (compás 43-47)p. 69
- Figura 51 Introducción (compases 1 al 12)p. 70
- Figura 52, fragmento Bach to bluesp. 71
- Figura 53 Parte A (compás 13-20)p. 72
- Figura 54 Parte B (compás 22-25)p. 73
- Figura 55 Parte C (compás 25-28)p. 74
- Figura 56 Parte D (compases 30-36 y 68-76)p. 75
- Figura 57 Parte E (compás 38- 42)p. 76
- Figura 58 Transición (compás 43-51)p. 76
- Figura 59 Parte A grave con cuartas (compás 52-63)p. 77
- Figura 60 Parte B octava arriba (Compás 64 y 67)p. 78
- Figura 61 Parte A sin bajo (compás 77-84)p. 79
- Figura 62 Final (compás 85-93)p. 80
- Figura 63 Parte A (compás 1-4)p. 81
- Figura 64 Parte B (compás 5-10)p. 82
- Figura 65 Parte B (compás 11-12)p. 83
- Figura 66 Parte A con variaciones (compás 13-14)p. 84
- Figura 67 Parte A octavada (compás 15-16)p. 84
- Figura 68 Parte B con variaciones (compás 17-20)p. 85
- Figura 69 Improvisaciónp. 86
- Figura 70 Parte B (compás 25-28)p. 87
- Figura 71 Parte A y final (compás 29-31)p. 88