Licenciatura en Literatura y Lengua Castellana · 2023
Entre la herida y la fisura : la literatura escrita por mujeres como posibilidad de resistencia
RESUMEN : Propiciar el encuentro con la literatura escrita por mujeres y dimensionar sus efectos implica que las mujeres mismas cuestionen su propia realidad, se pregunten por sí mismas y las relaciones con el mundo en la construcción de subjetividad, lo que permite interpelar visiones hegemónicas y generar procesos de transformación. El proyecto se orienta a develar los testimonios de violencias y resistencias en el cuerpo femenino dentro de la literatura escrita por mujeres colombianas y se desarrolla en la Biblioteca Pública Piloto de Medellín, a través de un club de lectura para mujeres llamado La siempreviva. Esta apuesta se fundamentó en una investigación narrativa-autobiográfica que permitió ahondar en las trayectorias de vida de las participantes, en sus bagajes lectores y en los relatos que se escriben en un espacio bibliotecario. El trabajo hermenéutico derivó líneas de sentido que permiten reconocer heridas y construcciones subjetivas complejas, pero también, una fuerza femenina creadora. Una de las comprensiones fundamentales tiene que ver con el cuerpo pensado desde la literatura como un territorio de tensiones entre prácticas opresoras y resistentes, donde la palabra funge como invención, fisura y reivindicación, en últimas, como ejercicio de la subjetividad política de las mujeres en un contexto social y cultural atravesado por lógicas patriarcales y colonizadoras.
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Contenido
- Resumenp. 7
- Abstractp. 8
- Introducciónp. 9
- 1. El cuerpo, ¿una casa invadida? Construcción del problemap. 11
- Preámbulo a un cuerpop. 11
- Otras voces, otros cuerpos: antecedentes investigativosp. 12
- Descripción del problema: de opresiones y fisurasp. 18
- La casa que posibilita la fisurap. 26
- De las intenciones investigativas o propósitosp. 30
- En defensa de la voz que emerge o justificaciónp. 31
- 2. Construcción conceptual: habitar poética y políticamente la fisurap. 34
- Subjetividad política: reivindicaciones y resistenciasp. 34
- Formación literaria: de palabras y posturasp. 44
- De las fronteras del acceso a la frontera indómitap. 45
- Las mujeres toman la palabra y el mundo se transformap. 52
- 3. Construcción metodológica: una ruta oportuna para ingresar a casap. 57
- Acerca de la práctica pedagógicap. 57
- La perspectiva de la investigación cualitativa o un piso epistemológicop. 58
- Investigación narrativa-autobiográfica: las tramas de un mundo interiorp. 60
- Contexto y participantesp. 65
- Momentos y estrategias metodológicas: la experiencia que atraviesa los cuerposp. 69
- Club de lectura La siemprevivap. 70
- Perspectiva interpretativa: la relevancia de la experienciap. 73
- Consideraciones éticas: formas del cuidado a la palabra prestadap. 76
- 4. Metanarrativas: las habitantes de la casap. 78
- Margarita, una habitación a contraluzp. 80
- Violetta, una habitación a oscurasp. 84
- Jazmín, una habitación de engranajesp. 89
- Remedios, una habitación en el campop. 93
- Milagros, una habitación en el aguap. 97
- 5. Líneas emergentes: comprensiones y ensanchamientosp. 101
- Fisuras intencionadasp. 101
- Heridas que persistenp. 107
- 6. Epílogop. 113
- Referenciasp. 118
- Figura 1. Fuegos, Yaneth posada, (2022). Cómicp. 11
- Figura 2. Reading Girl, Theodor Roussel, (1886). Óleo sobre lienzop. 34
- Figura 3. Franz Eybl, Girl Reading, (1850). Óleo sobre lienzop. 44
- Figura 4. Fuegos, Yaneth Posada, (2022). Cómicp. 52
- Figura 5. María Calderón, primera provocación, (2022). Fotografíap. 70
- Figura 6. Yaneth posada, Fuegos, (2022). Cómicp. 78
- Figura 7. Louise Bourgeois, Femme Maison (1947). Óleo tintap. 80
- Figura 8. Sonia Gutiérrez, Y con unos lazos me izaron. (1979). Óleo sobre lienzop. 84
- Figura 9. Remedios Varo, Tiforal. (1947). Gouache/cartulinap. 89
- Figura 10. Louise Bourgeois, Bed (1997). Grabadop. 93
- Figura 11. Ana Arroyave, mi cuerpo-mi casa. (2021). Esculturap. 97
- Figura 12. María Calderón, las siemprevivas. (2022). Fotografíap. 101
- Figura 13. Beatriz González, Estudio para la guerra. (2019). Óleo sobre lienzop. 107
- Figura 14. Ilaria Margutti, Recto/ Verso, (2014)p. 113